Премьера самой известной оперы П. И. Чайковского «Евгений Онегин»

«Евге́ний Оне́гин»  — лирическая опера в 3 актах, 7 картинах Петра Ильича Чайковского, на либретто Константина Шиловского, по одноимённому роману в стихах А. С. Пушкина.

Премьера состоялась 17 (29) марта 1879 года в Малом театре в Москве.

История создания

Опера написана на сюжет пушкинского «Евгения Онегина». Созданию оперы предшествовали длительные поиски оперного сюжета. В письме своему ученику Cергею Танееву Чайковский писал: «Я ищу интимную, но сильную драму, основанную на конфликте положений, мною испытанных или виденных, могущих задеть меня за живое». Сюжет был подсказан почти случайно певицей Е. А. Лавровской в мае 1877 года. В письме к брату М. И. Чайковскому композитор подробно описывает этот эпизод:

Лизавета Андреевна молчала и добродушно улыбалась, как вдруг сказала: «А что бы взять „Евгения Онегина“»? Мысль эта показалась мне дикой, и я ничего не отвечал. Потом, обедая в трактире один, я вспомнил об «Онегине», задумался, потом начал находить мысль Лавровской возможной, потом увлекся и к концу обеда решился. Тотчас побежал отыскивать Пушкина. С трудом нашёл, отправился домой, перечёл с восторгом и провёл совершенно бессонную ночь, результатом которой был сценариум прелестной оперы с текстом Пушкина.

Осенью 1877 года композитор пережил тяжёлый душевный кризис и даже предпринял попытку самоубийства, однако, опера создавалась достаточно быстро, композитор работал над ней в Москве, в Сан-Ремо, а также в Каменке и в Глебове. Либретто ему помогал создавать поэт К. С. Шиловский. Опера была вполне завершена, и Чайковский сообщает Н. Г. Рубинштейну: «Я кончил оперу совершенно. Теперь только переписываю либретто и, как только всё будет готово, отправлю в Москву».

С самого начала работы над оперой композитор осознавал ряд трудностей, связанных с приспособлением пушкинского сюжета к оперному жанру. Прежде всего это касалось «несценичности» сюжета, отсутствия типовых для оперы конфликтов и сюжетных поворотов, а также необычного для оперы «современного» сюжета. Кроме того, смерть одного из главных героев происходит в середине оперы, а не в конце; опера же в целом заканчивается не эффектными событиями и массовой сценой, а диалогом-объяснением двух действующих лиц. Однако это не останавливало композитора, поскольку искренность, живость и поэтичность пушкинских образов ему казались важнее всех оперных условностей. В ответ на предполагаемую критику он писал:

Я не заблуждаюсь, я знаю очень хорошо, что сценических эффектов и движения будет мало в этой опере, но общая поэтичность, человечность, простота сюжета в соединении с гениальным текстом заменяют с лихвой все недостатки

Пусть опера моя будет несценична, пусть в ней мало действия! Но я влюблен в образ Татьяны, я очарован стихами Пушкина и пишу на них музыку, потому что меня на это непреодолимо тянет. Я совершенно погружен в сочинение оперы

Мне кажется, что она [опера] осуждена на неуспех и на невнимание массы публики. Содержание очень бесхитростно, сценических эффектов никаких, музыка, лишённая блеска и трескучей эффектности… Я… писал «Онегина», не задаваясь никакими посторонними целями. Но вышло так, что «Онегин» на театре не будет интересен. Поэтому те, для которых первое условие оперы — сценическое движение, не будут удовлетворены ею. Те же, которые способны искать в опере музыкального воспроизведения далёких от трагичности, от театральности, обыденных, простых, общечеловеческих чувствований, могут (я надеюсь) остаться довольны моей оперой

Ввиду своей убежденности в том, что публике будет трудно воспринимать это произведение на сцене, Чайковский обратился к П. И. Юргенсону с просьбой заранее, до постановки оперы, издать её клавир. Тот откликнулся на пожелание композитора, и вскоре действительно вышел в свет клавир, который был очень быстро раскуплен. Композитор писал:

Опера эта, мне кажется, скорее будет иметь успех в домах и, пожалуй, на концертных эстрадах, чем на большой сцене… Успех этой оперы должен начаться снизу, а не сверху. То есть не театр сделает её известной публике, а, напротив, публика, мало-помалу познакомившись с нею, может полюбить её, и тогда театр поставит оперу, чтобы удовлетворить потребность публики

Из письма Чайковского брату Модесту Ильичу (27 мая 1878): «Вечером вчера сыграл чуть не всего „Евгения Онегина“! Автор был и единственным слушателем. Совестно признаться, но так быть, тебе по секрету скажу. Слушатель до слёз восхищался музыкой и наговорил автору тысячу любезностей. О, если б все остальные будущие слушатели могли так же умиляться от этой музыки, как сам автор». Подобное можно встретить в письме А. С. Пушкина к другу поэту Петру Вяземскому (около 7 ноября 1825 г.): «Поздравляю тебя, моя радость, с романтическою трагедиею, в ней же первая персона Борис Годунов! Трагедия моя кончена; я перечёл её вслух, один, и бил в ладоши, и кричал, ай да Пушкин! ай да сукин сын!».

Произведение оказалось очень дорого Чайковскому, он вложил в него много душевных сил, и ему жалко было отдавать его на сцену императорских театров.

Как опошлится прелестная картинка Пушкина, когда она перенесётся на сцену с её рутиной и бестолковыми традициями

Триумфальный успех пришёл к опере не сразу. Отклики на спектакль в прессе были противоречивы. Преимущественно опера не была оценена по достоинству. При её постановке у Чайковского возникли серьёзные трудности. Некоторые коллеги, выступившие с критикой его произведений (среди них был, в частности, член «Могучей кучки» Цезарь Кюи), заявляли, что музыка однообразна и скучна, высказывалось даже мнение, что у Чайковского «отсутствовал музыкальный слух». Неприязнь погасил Александр III. Как пишет Соломон Волков, передавая слова Джорджа Баланчина: «Это он настоял, чтобы оперу Чайковского „Евгений Онегин“ поставили в Петербурге в Императорском театре. Никто этого не хотел делать! Музыканты были против, они завидовали Чайковскому, говорили: это плохая опера, несценичная, публике не понравится. Но государь велел, и музыкантам пришлось подчиниться». Из письма Чайковского 18 января 1885 года: «После свадебного обеда я поехал прямо в Большой Театр, где происходило пятнадцатое представление „Онегина“ в присутствии Государя, императрицы и других членов царской фамилии. Государь пожелал меня видеть, пробеседовал со мной очень долго, был ко мне в высшей степени ласков и благосклонен, с величайшим сочувствием и во всех подробностях расспрашивал о моей жизни и о музыкальных делах моих, после чего повёл меня к императрице, которая в свою очередь оказала мне очень трогательное внимание…»

Публика же была очарована этой оперной интерпретацией пушкинского «романа в стихах» с её выразительнейшей музыкой.

Опера оказалась новым словом для оперного жанра, она утвердила в правах целую жанровую ветвь лирической оперы. К этому же направлению принадлежит последняя опера Чайковского — «Иоланта».

Постановки и аудиозаписи

Свою оперу Чайковский задумал поставить в консерватории; он писал: «Я никогда не отдам этой оперы в дирекцию императорских театров, прежде чем она не пойдёт в консерватории. Я ее писал для консерватории…» Все репетиции проходили в консерватории, а генеральная репетиция и публичный спектакль были в Малом театре. Первый спектакль состоялся 16 декабря 1878 года, не в Малом театре, а на сцене консерватории. Причём разучивать первые две картины студенты начали ещё в сентябре 1877 года, видимо, по рукописи, поскольку опера тогда ещё была далека от завершения. Первая постановка на сцене Малого театра силами учащихся Московской консерватории состоялась 17 (29) марта 1879 года (дирижёр Н. Г. Рубинштейн). Это была единственная постановка, когда опера заканчивалась любовными объятьями Онегина и Татьяны, что вызвало протест публики; Чайковский «очень скоро сам почувствовал кощунственность этой переделки и перед представлением оперы на императорской сцене восстановил сцену по Пушкину».

Далее последовала постановка в московском Большом театре 11 (23) января 1881 (дирижёр Э. М. Бевиньяни). Первое исполнение в Санкт-Петербурге кружком любителей (дирижёр К. К. Зике, солисты — ученики консерватории) состоялось 22 апреля (4 мая) 1883 года. Постановка в Харькове — в апреле 1884 г., в Киеве — 11 октября 1884 г. Постановка в Мариинском театре — 19 (31) октября 1884 (дирижёр Э. Ф. Направник).

Первая зарубежная постановка состоялась 6 (18) декабря 1888 в Праге, дирижёр — автор.

19 (31) января 1892 опера «Евгений Онегин» была поставлена в Гамбургском оперном театре под руководством Густава Малера. Чайковский слышал эту постановку и очень высоко оценил дирижёрское искусство Малера. Позднее, в 1897 году, Малер поставил «Онегина» в Венской опере.

В 1895 году состоялась вторая постановка на сцене Большого театра, дирижёр С. В. Рахманинов.

В Латвии она стала первой оперой, которую исполняли только латышские певцы; премьера состоялась в Риге 27 декабря 1912 года.

Первая постановка на советской сцене 14 сентября 1918 в Петрограде в Малом оперном театре. В 1921 году — постановка в Большом театре.

Опера была изначально задумана как камерная, но позже специально для постановок на сцене Императорской оперы Чайковский создал новую редакцию. Уже в советское время первоначальный вариант, «лирические сцены», был воссоздан усилиями К. С. Станиславского. Опера «Евгений Онегин» стала первым оперным спектаклем, подготовленным театральной студией под руководством К. С. Станиславского. Этот спектакль ознаменовал новый этап в развитии отечественного оперно-сценического искусства и стал символом Музыкального театра имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко.

Первая студийная запись «Онегина» состоялась в 1936 году. В ней принимали участие оркестр, хор и солисты Большого театра: П. Норцов, Г. Жуковская, С. Лемешев, А. Пирогов. Через год была записана ещё одна версия, на сей раз с И. Козловским в роли Ленского.

Некоторые исполнители

Партии из оперы вошли в золотой репертуар лучших певцов мира.

• Онегин: М. Баттистини, Э. Бастианини («Ла Скала», 1954), Н. Д. Веков, А. С. Ворошило, М. Гришко, Ан. И. Иванов, Е. Г. Кибкало, Н. К. Кондратюк, П. Г. Лисициан, М. М. Магомаев, Ю. А. Мазурок, А. А. Марков, П. М. Норцов, Г. Отс, И. М. Прянишников, И. В. Тартаков, Д. А. Хворостовский, П. А. Хохлов (первый исполнитель на сцене Большого театра), Л. Г. Яковлев, И. А. Головатенко;
• Ленский: Э. Андерсон, В. А. Атлантов,Ф. Вундерлих,Н. Гедда, А. А. Григорьев, А. М. Давыдов, Дж. Ди Стефано («Ла Скала», 1954), И. С. Козловский, Д. А. Королёв, С. Я. Лемешев, П. А. Лодий, А. Д. Масленников, О. Маржак, М. Е. Медведев (самый первый исполнитель партии среди учащихся Московской консерватории), М. И. Михайлов, Е. Т. Райков, П. И. Словцов, Л. В. Собинов, А. Б. Соловьяненко, З. Л. Соткилава, Н. Н. Фигнер;
• Татьяна: Л. П. Александровская, А. Ю. Больская, М. И. Бриан, Е. К. Верни (первая исполнительница на сцене московского Большого театра), Г. П. Вишневская, Р. У. Джаманова, Г. В. Жуковская, Н. И. Забела-Врубель, Л. Ю. Казарновская, Г. А. Калинина, М. Ф. Касрашвили, Е. К. Катульская, М. Н. Климентова-Муромцева (первая исполнительница в составе ученического спектакля), Е. Д. Кругликова, Л. И. Масленникова, Т. А. Милашкина, А. В. Нежданова, Т. В. Новикова, А. Ю. Нетребко, Т. Г. Павловская, А. В. Панаева (самая первая исполнительница в 1-м концертном исполнении 6 марта 1879 в салоне Ю. Ф. Абазы), М. Н. Риоли-Словцова, Р. Тебальди («Ла Скала», 1954), М. И. Фигнер, Р. Флеминг (Метрополитен-опера 2007), М. Френи;
• Гремин: А. И. Батурин, Б. Р. Гмыря, М. З. Горяинов, Н. Гяуров, М. М. Корякин, В. А. Лосский, М. Д. Михайлов, Е. Е. Нестеренко, А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, К. Т. Серебряков, Е. И. Червонюк, Ф. И. Шаляпин;
• Ольга: Е. Г. Азерская, К. Е. Антарова, Б. Я. Златогорова, М. И. Долина, Л. Г. Звягина, М. П. Максакова, Т. И. Синявская.

Известные аудиозаписи

• 1936 — дирижёр Василий Небольсин, Хор и оркестр Большого театра, СССР.

Исполнители: Ларина — Маргарита Бутенина, Татьяна — Глафира Жуковская, Ольга — Бронислава Златогорова, няня — Конкордия Антарова, Онегин — Пантелеймон Норцов, Ленский — Сергей Лемешев, Гремин — Александр Пирогов, ротный — Иван Маньшавин, Зарецкий — Анатолий Яхонтов, Трике — Иван Коваленко.

• 1937 — дирижёры Александр Мелик-Пашаев и Александр Орлов, Хор и оркестр Большого театра, СССР.

Исполнители: Ларина — Людмила Рудницкая, Татьяна — Елена Кругликова, Ольга — Елизавета Антонова, няня — Вера Макарова, Онегин — Пантелеймон Норцов, Ленский — Иван Козловский, Гремин — Василий Дровянников, Зарецкий — Максим Михайлов, ротный — Анатолий Минеев, Трике — Сергей Остроумов.

• 1948 — дирижёр Александр Орлов, Хор и оркестр Большого театра, СССР.

Исполнители: Ларина — Бася Амборская, Татьяна — Елена Кругликова, Ольга — Мария Максакова, няня — Фаина Петрова, Онегин — Андрей Иванов, Ленский — Иван Козловский, Гремин — Марк Рейзен, ротный — Иван Маньшавин, Зарецкий — Михаил Соловьёв, Трике — Василий Якушенко, запевала — Анатолий Орфёнов.

• 1956 — дирижёр Борис Хайкин, Хор и оркестр Большого театра, СССР.

Исполнители: Ларина — Валентина Петрова, Татьяна — Галина Вишневская, Ольга — Лариса Авдеева, няня — Евгения Вербицкая, Онегин — Евгений Белов, Ленский — Сергей Лемешев, Гремин — Иван Петров, ротный — Георгий Панков, Зарецкий — Игорь Михайлов, Трике — Андрей Соколов.

• 1970 — дирижёр Мстислав Ростропович, Хор и оркестр Большого театра, СССР.

Исполнители: Ларина — Татьяна Тугаринова, Татьяна — Галина Вишневская, Ольга — Тамара Синявская, няня — Лариса Авдеева, Онегин — Юрий Мазурок, Ленский — Владимир Атлантов, Гремин — Александр Огнивцев, ротный — Георгий Панков, Зарецкий — Михаил Шкапцов, Трике — Виталий Власов.

• 1979 — дирижёр Марк Эрмлер, Хор и оркестр Большого театра, СССР.

Исполнители: Ларина — Татьяна Тугаринова, Татьяна — Тамара Милашкина, Ольга — Тамара Синявская, няня — Лариса Авдеева, Онегин — Юрий Мазурок, Ленский — Владимир Атлантов, Гремин — Евгений Нестеренко, ротный — Антон Джапаридзе, Зарецкий — Валерий Ярославцев, Трике — Лев Кузнецов.

Музыкальный критик Виктор Коршиков о записи: «Во многом это самый необычный „Онегин“. Эрмлер дирижирует ровно и четко, не давая „итальянскому“ сентиментализму проникнуть в его запись. Безусловно, звезда всего спектакля Юрий Мазурок. Его Онегин агрессивен, но и снисходителен. Вся роль обдумана и все действия объяснимы. Про него можно смело сказать, что лучшего Онегина ещё не было. Милашкина в роли Татьяны похожа на свою Лизу из „Пиковой дамы“, что, безусловно, хорошо. В ней нет того порыва „сумасшедшей страсти“. Перед нами самая обыкновенная деревенская девушка. Атлантов, единственный Ленский, который поет „мужским“ голосом (очень редким „героическим тенором“, а не обычным сладковатым „лирическим“). Нестеренко и Синявская (будущие звезды первой величины) с блеском исполняют свои небольшие, но крайне сложные партии»[15].

• 1986 — дирижёр Владимир Федосеев, Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и Центрального телевидения, СССР.

Исполнители: Татьяна — Лидия Черных, Ольга — Тамара Синявская, няня — Раиса Котова, Онегин — Юрий Мазурок, Ленский — Александр Федин, Гремин — Александр Ведерников, Зарецкий — Владимир Маторин.

• 1989 — дирижёр Юрий Темирканов, хор и оркестр Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова, СССР.

Исполнители: Татьяна — Татьяна Новикова, Ольга — Лариса Дядькова, Онегин — Сергей Лейферкус, Ленский — Юрий Марусин, Гремин — Николай Охотников.

• 1992 — дирижёр Семён Бычков, Санкт-Петербургский камерный хор, «Парижский оркестр», Франция.

Исполнители: Ларина — Сара Уокер, Татьяна — Нучча Фочиле, Ольга — Ольга Бородина, няня — Ирина Архипова, Онегин — Дмитрий Хворостовский, Ленский — Нил Шикофф, Гремин — Александр Анисимов.

• 1997 — дирижёр Антонио Паппано, хор и оркестр театра «Метрополитен-опера», США.

Исполнители: Татьяна — Галина Горчакова, Ольга — Марианна Тарасова, няня — Ирина Архипова, Онегин — Владимир Чернов, Гремин — Владимир Огновенко.

• 2000 — дирижёр — Евгений Колобов, хор и оркестр московского театра «Новая опера», Россия.

Исполнители: 
Ларина — Елена Свечникова, 
Татьяна — Лидия Бычкова, 
Ольга — Ирина Ромишевская, 
няня — Эмма Саркисян, 
Онегин — Андрей Бреус, 
Ленский — Марат Гареев, 
Гремин — Владимир Кудашев, 
Зарецкий — А. Фетисов, 
Трике — Дмитрий Пьянов.

• 2005 — дирижёр Александр Анисимов, хор и оркестр Челябинского театра оперы и балета им. М. И. Глинки, Россия.

Исполнители: 
Татьяна — Лидия Бычкова, 
Ольга — Анна Викторова, 
няня — Людмила Семёнова, 
Онегин — Сергей Гордеев, 
Ленский — Максим Пастер, 
Гремин — Паата Бурчуладзе.

• 2005 — дирижёр Феликс Коробов, хор и оркестр Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, Россия.

Исполнители: 
Ларина — Наталья Владимирская, 
Татьяна — Наталья Петрожицкая, 
Ольга — Елена Максимова, няня — Элла Фейгинова, 
Онегин — Анатолий Лошак, 
Ленский — Алексей Долгов, 
Гремин — Дмитрий Ульянов, 
Ротный — Денис Макаров, 
Зарецкий — Роман Улыбин, 
Трике — Вячеслав Осипов.

Видеозаписи

• 2008 — режиссёр Дмитрий Черняков; дирижёр Александр Ведерников, хор и оркестр Большого театра.

Исполнители: Ларина — Маквала Касрашвили, Татьяна — Татьяна Моногарова, Ольга — Маргарита Мамсирова, няня — Эмма Саркисян, Онегин — Мариуш Квечень, Ленский — Андрей Дунаев, Гремин — Анатолий Кочерга, Зарецкий — Валерий Гильманов.

• 2017 — режиссёр Дебора Уорнер; дирижёр Робин Тиччати, хор и оркестр Метрополитен-оперы.

Исполнители: Ларина — Елена Заремба, Татьяна — Анна Нетребко, Ольга — Елена Максимова, няня — Лариса Дядькова, Онегин — Петер Маттеи, Ленский — Алексей Долгов, Гремин — Штефан Кочан, Зарецкий — Ричард Бернштайн, Трике — Тони Стивенсон.

Фильм

• Евгений Онегин (фильм, 1958)