Берт Ланкастер

Бертон Сти́вен «Берт» Ла́нкастер (англ. Burton Stephen "Burt" Lancaster; 2 ноября 1913 — 20 октября 1994) — один из самых успешных актёров в истории американского кино, обладатель премии «Оскар» (1960) и приза Венецианского фестиваля (1962).

В двадцатисерийной телевизионной эпопее "Великая Отечественная", показанной в Соединенных Штатах Америки и Советском Союзе в 1979 году, каждый фильм серии начинается с того, что на экране появляется Берт Ланкастер и ведет рассказ о происходящем. Актер считал "для себя честью участие в этом сериале, может быть, самой важной работе в своей жизни". Ланкастер не просто читает текст. Он делает это со всей страстностью честного художника, стремящегося донести до американского зрителя всю правду о "неизвестной войне на Востоке".

Биография

Родился 2 ноября 1913 года в Нью-Йорке в семье почтового служащего Джеймса Ланкастера. Обладая высоким ростом и недюжинной физической силой, удачно играл в бейсбол. Поступил в колледж, решив стать преподавателем физкультуры, но был отчислен со второго курса, и устроился работать в цирк акробатом.

Цирковая карьера Ланкастера закончилась в 1941 году, когда он сильно повредил правую руку. Поступил контролером в крупный чикагский универсам, затем перешел на работу в нью-йоркское концертное бюро. Будучи призван на фронт после начала второй мировой войны, выступал в эстрадной бригаде, развлекавшей американских солдат вСеверной Африке, Италии и Австрии.

После окончания войны случайно познакомился в Нью-Йорке с ассистентом театрального продюсера, которому для бродвейскогоспектакля «Звуки охоты» нужен был высокий и стройный актёр на роль военного. Хотя пьеса провалилась, кинокритики благожелательно отозвались о дебютанте, и он получил сразу семь предложений сниматься в кино. По совету импрессарио, начинающий актёр решил сыграть полицейского в уголовной драме «Фурия пустыни». Несмотря на то, что роль Ланкастеру не удалась, его заметили другие режиссеры и продюсеры.

В 1946 году сыграл в классическом фильме жанра нуар — «Убийцах» Роберта Сиодмака, за которым последовал снятый в аналогичном стиле «Крест-накрест» (1949) и мелодрама «Извините, ошиблись номером» (1948).

В 1950 году последовала удачная роль «итальянского Робин Гуда» XII века Дардо Бартолли в костюмно-приключенческой картине Жака Турнёра «Огонь и стрела». Цирковое прошлое помогло Ланкастеру исполнить в этой картине ряд головокружительных акробатических трюков.

В 1954 году он неожиданно для многих исполнил роль индейца Массаи в приключенческой картине Роберта Олдрича«Апач». Захватывающая приключенческая история, поставленная по роману Пола И. Уэллмэна «Апач Бронко», насыщенная трюками и погонями, стала одной из первых лент в мировом кинематографе, рассказывающих об угнетении белыми американцами коренного населения Соединенных Штатов.

В 1954 году Ланкастер при участии продюсера Гарольда Хекта (позднее к ним присоединился продюсер Джеймс Хилл) основал собственную студию «Hill-Hecht-Lancaster Productions», приложив тем самым руку к развалу классической студийной системы Голливуда. Основной задачей студии Ланкастера была иллюстрация различных сторон его таланта, и он играл в фильмах всех жанров — от ковбойских вестернов до слезливых мелодрам. Студия просуществовала до 1960 года.

За роль в фильме «Отныне и во веки веков» (1953) Ланкастер был номинирован на «Оскар», и не случайно — сцена, в которой он страстно целует партнершу в волнах набегающего гавайского прибоя, стала одной из самых известных в истории Голливуда и сделала Ланкастера настоящим секс-символом.

Не желая оставаться в плену этого типажа, актёр начинает много работать с европейскими режиссёрами, в особенности Лукино Висконти и Бернардо Бертолуччи. Едва ли не самую яркую свою роль — потомственного сицилийского аристократа по прозвищу «Леопард» — Ланкастер сыграл у Висконти в одноимённом фильме, удостоенном «Золотой пальмовой ветви».

Принял участие в работе над киноэпопеей «Великая Отечественная» в качестве ведущего комментатора.

Заметной работой в кино последних лет стала роль британского полковника Энтони Дарнфорда в историческом боевике Дугласа Хикокса «Рассвет Зулусов» (1979).

Его последняя крупная работа (и номинация на «Оскар») — у Луи Маля в фильме «Атлантик-Сити» (1981).

Личная жизнь

В 1935 году, в возрасте двадцати двух лет, Ланкастер женился на воздушной гимнастке Джун Эрнст. Впоследствии он говорил, что она была «единственной женщиной в Америке, которой удавались в воздухе горизонтальные трюки». Но восхищение мастерством Джун не помешало их скорому разводу.

В 1943 году, выступая на фронте, он познакомился с Нормой Андерсон, работавшей администратором в другой концертной бригаде. Они поженились в 1947 году, прожили вместе двадцать два года и имели пятерых детей — двух мальчиков и трех девочек.

Фильмография

• 1946 — Убийцы / The Killers — «Швед» Андерсен
• 1947 — Грубая сила / Brute Force — Джо Коллинз
• 1948 — Я иду один / I Walk Alone — Фрэнки Мэдисон
• 1948 — Извините, ошиблись номером / Sorry, Wrong Number — Генри Стивенсон
• 1949 — Крест-накрест / Criss Cross — Стивен Томпсон
• 1950 — Огонь и стрела / The Flame and the Arrow — Дардо Бартоли
• 1950 — Мистер 880 / Mister 880 — Стив Бьюкенен
• 1951 — Долина мести / Vengeance Valley — Оуэн Дэйбрайт
• 1951 — Десять высоких мужчин / Ten Tall Men —сержант Майк Кинкейд
• 1952 — Красный корсар / The Crimson Pirate —капитан Валло
• 1953 — Отныне и во веки веков / From Here to Eternity — 1-й сержант Милтон Уорден
• 1954 — Апач / Apache — Массаи
• 1954 — Его Величество О'Киф / His Majesty O’Keefe — капитан Дэвид Дайон О’Киф
• 1954 — Веракрус / Vera Cruz — Джо Эрин
• 1955 — Человек из Кентукки / The Kentuckian —Элиас Уэйкфилд
• 1955 — Татуированная роза / The Rose Tattoo —Альваро Манджакавалло
• 1956 — Трапеция / Trapeze — Майк Риббл
• 1956 — Продавец дождя / The Rainmaker — Билл Старбак
• 1957 — Сладкий запах успеха / Sweet Smell of Success — Джей-Джей Хансекер
• 1957 — Перестрелка в О.К. Корраль / Gunfight at the O.K. Corral — Маршал Уайетт Эрп
• 1960 — Элмер Гантри / Elmer Gantry — Элмер Гантри
• 1960 — Непрощённая / The Unforgiven — Бен Захария
• 1961 — Юные дикари / The Young Savages —Хэнк Белл
• 1961 — Нюрнбергский процесс / Judgment at Nuremberg — доктор Эрнст Яннинг
• 1962 — Любитель птиц из Алькатраса / Birdman of Alcatraz — Роберт Страуд
• 1963 — Ребенок ждёт / A Child Is Waiting —доктор Бен Кларк
• 1963 — Леопард / Il Gattopardo — князь дон Фабрицио Салина

• 1963 — Список Эдриана Мессенджера / The List of Adrian Messenger — камео
• 1964 — Семь дней в мае / Seven Days in May — генерал Джеймс Маттун Скотт
• 1964 — Поезд / The Train — Поль Лябиш
• 1965 — Тропа Аллилуйя / The Hallelujah Trail — полковник Таддеуш Герхарт
• 1966 — Профессионалы / The Professionals — Билл Долуорт
• 1968 — Охотники за скальпами / The Scalphunters — Джо Басс
• 1968 — Пловец / The Swimmer — Нэд Меррилл
• 1969 — Мотыльки на ветру / The Gypsy Moths — Майк Рэттиг
• 1970 — Аэропорт / Airport — Мэл Бэйкерсфелд
• 1972 — Набег Ульзаны / Ulzana's Raid — Макинтош
• 1973 — Привести в исполнение / Executive Action — Джеймс Фаррингтон
• 1974 — Семейный портрет в интерьере / Gruppo di famiglia in un interno — профессор
• 1975 — Баффало Билл и индейцы / Buffalo Bill and the Indians, or Sitting Bull's History Lesson — Нед Бантлайн
• 1976 — Двадцатый век / 1900 (Novecento) — Альфредо Берлингьери-старший
• 1976 — Перевал Кассандры / The Cassandra Crossing —полковник Стивен Маккензи
• 1977 — Остров доктора Моро / The Island of Dr. Moreau —доктор Поль Моро
• 1979 — Рассвет Зулусов / Zulu Dawn — полковник Энтони Дарнфорд (Col. Anthony Durnford)
• 1980 — Атлантик-Сити / Atlantic City — Лу Паскаль
• 1981 — Кожа / La pelle — генерал Марк Кларк
• 1983 — Уикенд Остермана / The Osterman Weekend —Максвелл Дэнфорт, глава ЦРУ
• 1983 — Местный герой / Local Hero — Феликс Хаппер, директор KNOX
• 1986 — Крутые ребята / Tough Guys — Гарри Дойл
• 1987 — День сначала / Il Giorno prima — доктор Герберт Монро
• 1988 — Ракета Гибралтар / Rocket Gibraltar — Леви Рокуэлл
• 1989 — Поле его мечты / Field of Dreams — доктор Арчибальд Грэм
• 1990 — Ювелирная лавка / La Bottega dell'orefice — ювелир
• 1990 — Круиз страха (Террор на борту) / Voyage of Terror: The Achille Lauro Affair — Леон Клингоффер (англ.)русск.

Премии и награды

• Серебряный медведь за лучшую мужскую роль на 1-м Берлинском кинофестивале за роль в фильме «Трапеция»
• Приз Венецианского фестиваля (1962)

********************************

Берт Ланкастер: Леопард, гулявший сам по себе

• 2. nov., 2010. g. at 1:28 AM

Дню рождения Берта Ланкастера посвящается. ЕЦ "Человек может все, что хочет, если умеет сильно хотеть" Американский жизненный принцип     

Американский миллионер Генри Форд как-то заметил: "Фатализм - это религия неудачников. У каждого в жизни есть выбор: легкая удобная дорога и тропа, полная терний. Большинство - в силу врожденной лености и привычки к комфорту - выбирают путь полегче, а потом всю жизнь жалуются на судьбу - дескать, у них не было шанса. Непроторенными тропами идут единицы - но именно они и достигают вершин". Этими словами лучше всего характеризуется жизнь и карьера великого американского актера Берта Ланкастера, человека, умевшего и любившего рисковать, никогда не устававшего искать новое и стремиться к совершенству.  А ведь в 50-е годы, на которые пришелся первый взлет его карьеры, все это было совсем не обязательно. Тогдашнему кинематографу с лихвой хватало потрясающих внешних данных Ланкастера - его красивого, хотя и грубоватого, словно выточенного из камня, лица, открытого взгляда ярко-голубых глаз, пушистых золотистых ресниц, пышного чуба, чуть застенчивой улыбки провинциала и великолепного тренированного тела спортсмена. Ланкастер мог выбирать любое прибыльное амплуа: вызывающий сочувствие гангстер - наследник традиций Джеймса Кэгни, простак из романтических комедий в духе Кэри Гранта, пират и искатель приключений a-la Эррол Флинн. Но он никогда не останавливался на достигнутом - и поиск нового в сочетании со здоровым консерватизмом всегда приводил его к успеху. Ланкастер был, пожалуй, единственным актером своего поколения, показавшим, что можно быть на экране разным, оставаясь при этом удивительно цельной личностью. Наверное, в этом и был секрет его завидного творческого долголетия: как стремительно бы не менялось кино, Берт Ланкастер всегда успевал идти с ним в ногу.

Конечно, свою роль сыграло и то, что в кино Ланкастер пришел уже сложившейся личностью - в 33 года. До этого высокий красивый парень с мускулистой фигурой и не помышлял о большом экране. Зато он сумел закалить волю и характер и сделать тело послушным инструментом в своих руках. Бертон Стивен Ланкастер родился 2 ноября 1913 года в семье ирландских эмигрантов. В отличие от сверстников, бесцельно слонявшихся по улицам, Ланкастер все свободное время проводил в спортзалах корпорации "Юнион сеттлмен хаус" - он мечтал сделать спортивную карьеру. В итоге, корпорация выхлопотала талантливому юноше специальную правительственную стипендию, позволившую тому учиться в Нью-йоркском университете. "Юнион сеттлмен хаус" рассчитывала, что впоследствии приобретет в лице Ланкастера постоянную "звезду" клуба.  Но жизнь скорректировала эти планы: в 1929 году грянул финансовый кризис, и страна погрузилась в Великую Депрессию. Правда, стипендию Бертону по-прежнему выплачивали, но жить на нее было уже невозможно. Тогда, подготовив вместе с приятелем Ником Крэветом сложный акробатический трюк, Ланкастер обратился в популярный передвижной цирк братьев Кей с просьбой "посмотреть" их и принять к себе в труппу. Ответа не последовало, но Бертон был не из тех, кто легко сдается. Бросив университет, друзья добрались до Питсбурга, где выступала труппа Кей, и добились, чтобы их номер посмотрели. Настойчивость новичков понравилась хозяевам цирка и их включили в труппу, правда, с крайне скудным жалованием - три доллара в неделю. Трюк был опасным, ставка - даже по тем временам - мизерной, но Ник и Бертон считали, что им повезло: в стране бушевала безработица, и найти хоть какую-нибудь работу было счастьем.  Тем более, что вскоре Ланкастер "пошел в гору". Его способности и яркую внешность оценила тогдашняя примадонна труппы, включившая его в свой аттракцион. Правда, чуть позже выяснилось, что на Бертона у нее были и другие планы: не прошло и года, как акробат - с благословения покровительницы - женился на ее дочери Джун Эрнст, "единственной женщине в Америке, которой удавались в воздухе горизонтальные трюки". Но, к огорчению тещи, брак не задался, и молодые расстались, - что, впрочем, не помешало всем троим остаться друзьями и партнерами.

Позже Ланкастер сыграл циркача в фильме "Трапеция" Цирк Ланкастер бросил только в 1941 году, да и то - только потому, что серьезно повредил руку. Сначала он работал продавцом в магазине, потом - устроился в нью-йоркское концертное бюро. Поэтому, когда США вступили в войну, судьба Бертона оказалась предопределена - он попал во фронтовую концертную бригаду, выступавшую перед солдатами в Северной Африке, Италии и Австрии. На одном из таких выступлений он познакомился с администратором другой концертной группы - Нормой Андерсон. Короткий фронтовой роман обернулся серьезными отношениями, закончившимися свадьбой.  Для Бертона это был важный шаг - он стал главой семьи, не имея фактически никаких перспектив на будущее. Но тут - единственный раз - его выручила судьба. Случайный попутчик в метро, нагло разглядывавший Ланкастера всю дорогу, оказался помощником театрального продюсера, ищущим исполнителя маленькой роли сержанта. Как объяснил попутчик, от Бертона вовсе не требуется играть - для роли важна только военная выправка и мощная фигура. Неизвестно, принял ли это Ланкастер к сведению, но в результате в провалившейся пьесе он был единственным, кто удостоился единодушных похвал критики.  Этого оказалось достаточно, чтобы привлечь к новичку внимание продюсеров. Бертон получил сразу семь предложений сняться в кино. Перспективы показались начинающему актеру заманчивыми, и он взялся за дело с присущей ему основательностью: "укоротил" имя, нанял агента и в том же 1946 году дебютировал в экранизации хемингуэевского рассказа "Убийцы".

Поначалу успехи Ланкастера были скромными. После "Убийц" ему предлагали, в основном, роли страдающих гангстеров или очаровательных простаков. Его гонорары росли, но неощутимо - налоги тогда обдирали актеров, как липку. Многие, конечно, были довольны и этим, но Берт хотел идти вперед. В 1950 году он - совместно с агентом Гарольдом Хектом - организовал продюсерскую фирму "Хект-Норма-продакшинс", которая финансировала несколько разножанровых проектов с его участием - гангстерский фильм, шпионский триллер, вестерн и приключенческую комедию. Ланкастер хотел узнать, в каком жанре он будет смотреться лучше всего - и набрел на золотую жилу. Трон "короля приключений", освободившийся со смертью Эррола Флинна, автоматически перешел к нему после выхода "Пирата в алом", принесшего компании просто сказочный доход.

Казалось бы, пришло время остановиться. Берту было сорок, он был богат, невероятно популярен, а новые приключенческие ленты с его участием только упрочивали финансовое положение компании. Всегда тянувшийся к прекрасному, Ланкастер наконец-то мог позволить себе покупать картины, редкие книги, много времени посвящать самообразованию и детям. Но ему - человеку невероятной целеустремленности - всего этого было мало. В 1955 году он попробовал себя в режиссуре, но потерпел неудачу - и нашел в себе смелость это признать. Тогда на смену одной цели пришла другая: "звезда" коммерческого кино, Ланкастер решил стать великим актером.

Для начала он сменил имидж и сыграл откровенного негодяя. В "Сладком запахе успеха" любимца американских мальчишек было не узнать: его герой - чопорный, похожий на пуританского пастора, влиятельный журналист - лицемер с садистскими наклонностями и комплексом вселенского судьи, был, к тому же, одержим страстью к собственной сестре и готов на все, дабы помешать ее роману с другим. Нация, привыкшая идентифицировать актеров с их героями, была в шоке: ее "робингуд" плюнул в душу всем своим поклонникам. Фильм провалился в прокате, но Ланкастера это волновало мало - он решил ликвидировать компанию и сосредоточиться на актерской карьере.

Ради этого он отверг даже "предложение, от которого не отказываются", сделанное MGM. Студия предлагала взять его фирму под свое крыло, если Ланкастер сыграет в "фильме века" - "Бен Гуре". Но актер был тверд, как кремень: он закрыл компанию, и на свои личные деньги финансировал сатирическую драму "Элмер Гентри", где сыграл главную роль - лицемера, негодяя и пройдохи, ставшего проповедником нового "учения". Голливуду наконец-то пришлось признать мощный талант бывшего "короля приключений" - за "Элмер Гентри" Берт получил "Оскара".

Две следующие картины с участием Ланкастера тоже вызвали резонанс. В "Нюрнбергском процессе" и "Любителе птиц из Алькатраса" актер был так хорош, что его - для американского кино случай редкий - заметили и оценили в Европе. В 1962 году великий итальянский режиссер Лукино Висконти предложил ему, возможно, лучшую роль в его жизни - князя Салина в "Леопарде". Для Ланкастера "Леопард" оказался настоящим испытанием. Вжиться в роль сицилийского князя, аристократа прошлого века было нелегко. Но еще труднее было работать с Висконти - человеком сложным, противоречивым, подчас - безжалостным. Английский писатель Арчибалд Колхан, присутствовавший на съемках, констатировал: "Ланкастер просто поразил меня. Будучи американцем, он глубже всех актеров проник в атмосферу жизни на Сицилии, в эпоху гарибальдийских войн, в быт местной аристократии. Кроме того, он был удивительно скромен: признанная "звезда", он держался, как школьник, и был готов во всем уступать Висконти".

Но зато результат поражал воображение. Князь Салина в исполнении Ланкастера излучал то великолепие умирающего класса, которого добивался режиссер, - и вместе с тем казался не "орнаментальной породой", а крупным красивым хищником - с мягкой, пугающей грацией в движениях. В нем завораживало соединение утонченности и подчас грубого животного магнетизма. По словам Висконти, у князя Салины и Ланкастера оказалось много общего - и именно это выплеснулось на экран.  Работа с Висконти придала актеру класс "звезды международного уровня", а также положила начало его "коротким романам" с итальянским кино. Впоследствии Ланкастер еще трижды появлялся в фильмах европейских классиков - в "Семейном портрете в интерьере" того же Висконти, "ХХ веке" Б.Бертолуччи и "Шкуре" Л.Кавани. Но превзойти "Леопарда" ему ни разу не удалось.  60-70-е годы многое изменили в американском кино. Пришло новое поколение актеров, а стареющим "звездам" 50-х пришлось уйти - в сериалы или "на пенсию". Ланкастер был одним из немногих, кто не просто остался, но и сумел доказать свою современность, созвучность новым веяниям, глубокое понимание проблем, волнующих молодежь. Он играл большей частью в военных драмах, но в эпоху "холодной войны" эти фильмы были, как никогда, актуальны. И то, что именно его советская сторона пригласила на роль ведущего в русско-американском проекте Р.Кармена "Неизвестная война" (у нас - "Великая отечественная"), в очередной раз доказало популярность и международный авторитет Ланкастера.    В 80-е годы актер еще раз поразил публику глубокой драматической ролью - в "Атлантик-сити" Луи Маля. Ланкастер, которому было уже за семьдесят, продолжал сниматься в двух-трех фильмах в год, изредка появлялся на телевидении. Его "роман с кино" закончился только в 1991 году, когда актера - так гордившегося своей великолепной физической формой - разбил паралич.  Берт Ланкастер был очень замкнутым человеком. Ни с коллегами, ни с журналистами он никогда не делился подробностями своей частной жизни. Известно только, что у него было три дочери и двое сыновей, один из которых был очень тяжело болен. Его второй брак длился двадцать с лишним лет, а после Ланкастер долго жил один и женился лишь в 1990 году на Сюзанне Мартин, которая через 3 месяца после свадьбы превратилась, скорее, в сиделку. Режиссеры, работавшие с ним, находили его вежливым, трудолюбивым, но некомпанейским. Из актерской братии он дружил только с Керком Дугласом, вместе с которым снимался еще с 1947 года. Самым близким и преданным другом Ланкастера был товарищ его бурной молодости Ник Крэвет, которого Берт всегда тащил за собой, выбивая ему небольшие роли в фильмах, где сам снимался.

Берт Ланкастер умер в ноябре 1994 года, едва дожив до своего восемьдесят первого дня рождения. Детям он оставил приличное состояние и уникальную коллекцию живописи, а зрителям - 85 ролей в кино и легенду о человеке, который сумел стать сначала богатым и знаменитым, а потом - великим актером. Сумел, потому что умел хотеть. (с) Елена ЦЫМБАЛ

http://tsimbal.livejournal.com/265348.html