Чарльз Ледерер

Чарльз Дэвис Ледерер (31 декабря 1910 – 5 марта 1976) был американским сценаристом и кинорежиссёром.

Он родился в театральной семье в Нью-Йорке, а после развода родителей воспитывался в Калифорнии своей тётей, Марион Дэвис, актрисой и любовницей издателя газет Уильяма Рэндольфа Херста. Будучи ребёнком-вундеркиндом, он поступил в Калифорнийский университет в Беркли в возрасте 13 лет, но бросил учёбу через несколько лет, чтобы работать журналистом в газетах Херста.

Ледерер известен своими комедийными и язвительными адаптациями и совместными сценариями 1940-х и начала 1950-х годов. Его сценарии часто затрагивали разъедающее влияние богатства и власти. Его комедийные тексты считались одними из лучших в тот период, и он вместе с друзьями-писателями Беном Хехтом и Херманом Манкевичем стал одним из главных авторов жанра кино, известного как «винтовая комедия» (screwball comedy).

Среди его заметных сценариев, которые он написал или соавторствовал: The Front Page (1931), высоко оценённый критиками His Girl Friday (1940), Gentlemen Prefer Blondes (1953), The Spirit of St. Louis (1957), Ocean's 11 (1960) и Mutiny on the Bounty (1962).

Супруги

Вирджиния Николсон (брак 1940; развод 1949),

Энн Ширли (брак 1949)

Дети: 1

Родители

Джордж Ледерер (отец)

Рейн Дэвис (мать)

Родственники

Пепи Ледерер (сестра)

Марион Дэвис (тётя)

Розмари Дэвис (тётя)

Патрисия Лейк (кузина)

Ранние годы

Чарльз Дэвис Ледерер родился в Нью-Йорке у двух выдающихся фигур американского театра — бродвейского продюсера Джорджа Ледерера и певицы Рейн Дэвис. После разлуки родителей Ледерер и его старшая сестра Пепи переехали в Калифорнию и воспитывались сестрой матери, актрисой Марион Дэвис. Он вырос в Голливуде, проводя много времени в Сан-Симеоне, «зачарованном замке на холме», где его тётя царила как любовница издателя Уильяма Рэндольфа Херста. Он был ребёнком-вундеркиндом и поступил в UC Berkeley в возрасте 13 лет, но бросил через несколько лет, чтобы работать журналистом в газетах Херста.

По словам биографа Уильяма МакАдамса: «Голливуд был домом для Ледерера, в то время как для большинства людей это было место, куда они переезжали, чтобы работать в кино. Почти никто из кинематографического сообщества не вырос в Лос-Анджелесе, но Ледерер был привезён туда в 11 лет Марион Дэвис, сестрой его матери... Таким образом, Ледерер знал кинематографическую колонию изнутри, с самого верха, и не был впечатлён...»

Карьера сценариста

Когда ему было 19 лет, Ледерер подружился с Беном Хехтом, который ввёл его в нью-йоркскую литературную среду. Дружба с Хехтом привела к тому, что его наняли писать дополнительные диалоги для фильма The Front Page. Позже он вернулся в Голливуд, чтобы стать сценаристом на постоянной основе.

Ледерер известен своим язвительным остроумием, адаптациями и совместными сценариями, написанными в основном в 1940-е и начале 1950-х годов. Его сценарии часто затрагивали разъедающее влияние богатства и власти. Его комедийное содержание текстов также считалось одним из лучших в тот период, и он вместе с Хехтом и Херманом Манкевичем стал одним из главных авторов жанра «винтовой комедии».

Он дружил со сценаристами Джозефом и Херманом Манкевичами. Херман позже стал соавтором сценария «Гражданина Кейна». После того как они подружились с Ледерером, «Херман сказал Джо прийти в офис их общего друга Чарли Ледерера...» Херман, познакомившийся с Херстом благодаря дружбе с Ледерером, позже «видел Херста как хитрого, расчётливого, макиавеллистского человека. Но также вместе с Чарли Ледерером... писал и печатал пародии на газеты Херста...»

Как объясняет кинокритик The New Yorker Полин Кейл: «Манкевич оказался в положении человека, который обменивался историями с самой властью — с самим Херстом. Когда он пробыл в Голливуде совсем недолго, он познакомился с Марион Дэвис и Херстом через дружбу с Чарльзом Ледерером, писателем, которому тогда было чуть больше двадцати, которого Бен Хехт встретил и очень высоко ценил в Нью-Йорке, когда Ледереру было ещё подростком. Ледерер, ребёнок-вундеркинд, поступивший в колледж в тринадцать лет, познакомился с Манкевичем...

Ледерер был племянником Марион Дэвис — сыном её сестры Рейн... Марион была бездетной, и Ледерер был ей очень близок; он проводил много времени в её различных домах и приводил туда своих друзей, чтобы познакомить их и с ней, и с Херстом».

После завершения сценария «Гражданина Кейна» Манкевич дал копию Ледереру, что, как объясняет Кейл, было глупо:

Он так гордился своим сценарием, что дал копию Чарльзу Ледереру. В каком-то безумно наивном порыве Манкевич, похоже, вообразил, что Ледереру понравится, насколько хорош сценарий. Но Ледерер, по-видимому, был глубоко оскорблён и отнёс сценарий своей тёте и Херсту. От них он попал к адвокатам Херста... Вероятно, именно из-за идиотской неосторожности Манкевича были приведены в движение различные силы, которые привели к отмене премьеры в Radio City Music Hall и к коммерческому провалу «Гражданина Кейна».

Однако Ледерер сказал режиссёру Питеру Богдановичу, что Кейл полностью ошибалась в этом вопросе и «никогда не потрудилась проверить это у него». На самом деле он никогда не передавал сценарий Дэвис. Ледерер объясняет:

Я вернул его ему. Он спросил меня, думаю ли я, что Марион обидится, и я сказал, что не думаю. В сценарии, который я читал, не было никакого привкуса Марион и Херста — там речь шла о Роберте Маккормике.

По словам биографа Хехта Уильяма МакАдамса: «Когда Хехт начал искать нового соавтора... он подумал о Чарли Ледерере, с которым познакомился во время одной из первых поездок в Лос-Анджелес... В письме сценаристу Джину Фаулеру Хехт назвал Ледерера „очень нежной душой... который очаровал нью-йоркскую литературную богему точно так же, как другой Чарли (МакАртур) несколькими годами ранее“».

Основные сценарии

Его дружба с Хехтом привела к тому, что в 1931 году, когда ему было 20 лет, его наняли писать дополнительные диалоги для экранизации пьесы 1928 года The Front Page. Фильм был номинирован на три премии «Оскар», включая «Лучший фильм». В 1933 году он внёс вклад в сценарий Хехта для Topaze вместе со многими другими, но без указания в титрах.

С 1940 по 1943 год Ледерер работал в MGM, где написал серию лёгких комедий, обычно построенных вокруг несовпадающих пар. Comrade X (1940), написанный в соавторстве с Беном Хехтом и снятый Кингом Видором, — это история американца в России (Кларк Гейбл), который влюбляется в кондукторшу трамвая (Хеди Ламарр). В 1942 году он впервые выступил режиссёром фильма Fingers at the Window, хотя сценарий не писал.

Он написал сценарий для классического научно-фантастического/ужасного фильма 1951 года The Thing from Another World, снятого в основном Ховардом Хоксом, но указанного как работа Кристиана Найби, и соавторствовал оригинальный сценарий Ocean's 11 1960 года. Ледерер написал или соавторствовал сценарии (в частности, с Беном Хехтом) для постановок Ховарда Хокса His Girl Friday (ремейк The Front Page), Gentlemen Prefer Blondes и ремейка Льюиса Майлстоуна Mutiny on the Bounty с Марлоном Брандо в главной роли. His Girl Friday остаётся его самым популярным и высоко оценённым критиками сценарием. По предложению режиссёра фильма Ховарда Хокса Ледерер изменил пол главного героя пьесы Хилди Джонсона с мужского на женский.

Вместе с Беном Хехтом он соавторствовал оригинальный Kiss of Death, где состоялся леденящий дебют Ричарда Уидмарка в роли психопатического убийцы с хихиканьем. Кроме того, он написал и поставил фильм 1959 года Never Steal Anything Small — адаптацию пьесы Максвелла Андерсона и Рубена Мамуляна с Джеймсом Кэгни в главной роли. The Spirit of St. Louis стала последней значительной работой Ледерера в кино. Последующие фильмы были в основном транспортными средствами для уже состоявшихся звёзд.

Ледерер ценился как голливудский сценарист, создававший живые, язвительные адаптации и отлично работавший в соавторстве. Он также был членом другого круга писателей на Восточном побережье, в который входили Мосс Харт, Джордж С. Кауфман, Ховард Дитц, Роберт Бенчли, Дороти Паркер и редактор Гарольд Росс. Эти писатели стали ядром «круглого стола Алгонкина».

Награды

В 1954 году он получил три премии «Тони» за бродвейский мюзикл Kismet: как лучший продюсер мюзикла, как лучший автор мюзикла вместе с Лютером Дэвисом и как соавтор книги, которая вместе с несколькими соавторами способствовала победе в номинации «Лучший мюзикл».

Личная жизнь

Племянник Марион Дэвис

Ледерер и его сестра Пепи воспитывались тётей, актрисой Марион Дэвис. Он вырос в Голливуде и проводил много времени в замке Херста в Сан-Симеоне — основном доме своей тёти вместе с издателем Уильямом Рэндольфом Херстом.

По словам биографа Дэвис Фреда Гайлза: «Все, кто был близок к Марион, знали, что Чарли был её любимым человеком после Херста... Он был её рыцарем-странником, и с тех пор никто, даже Херст, никогда не имел дело с Марион наедине; все знали, что имеют дело также и с племянником Чарли».

Отец Ледерера, Джордж Ледерер, продюсировал её первый фильм Runaway Romany. Херст, который в то время ещё не знал Дэвис, увидел фильм и предложил ей годовой контракт на съёмки, что привело к их будущим отношениям и дальнейшим ролям Дэвис.

В июле 1928 года Дэвис и Херст отправились в летний отпуск в Европу. Среди приглашённых, присоединившихся к ним за счёт Херста, были Ледерер и его сестра Пепи.

Во время другой летней поездки в Европу в 1934 году Херст и Дэвис рассматривали возможность поручить Ледереру написать сценарий для проекта фильма Movie Queen — предполагаемого фильма и транспортного средства для Дэвис, о котором говорили в Голливуде. Херст также попросил Ледерера помочь переписать сценарий другого фильма Дэвис Hearts Divided (1936), что тот сделал без указания в титрах.

В 1950 году Херст лично попросил Ледерера найти ему адвоката, чтобы составить доверительное соглашение для завещания, чтобы обеспечить Дэвис пожизненный доход из состояния Херста после его смерти. Ледерер оставался близок к Дэвис и после смерти Херста в 1951 году.

Когда Дэвис умерла в 1961 году в возрасте 64 лет, почти оправившись от лечения рака и ухудшившегося здоровья из-за многолетнего тяжёлого пьянства, Ледерер вместе с мужем Дэвис и её сестрой находились у её постели.

Во время визитов в поместье Херста Ледерер подружился с Чарли Чаплином, который также часто там бывал, и получил небольшую роль в его фильме 1931 года City Lights. Однако сцена была вырезана из окончательной версии фильма, и семиминутный отрывок впервые был публично показан в документальном фильме 1983 года Unknown Chaplin.

Браки

Ледерер женился на Вирджинии Николсон Уэллс, бывшей жене Орсона Уэллса, 18 мая 1940 года в Финиксе, штат Аризона. В то время Ледерер был «хорошим другом» Уэллса, отмечает биограф Уэллса Питер Богданович. По словам Гайлза: «она вышла замуж за Чарли... вернувшись в дом Ледереров на Бедфорд-Драйв [в Лос-Анджелесе] со своей маленькой дочерью Крис, первым ребёнком Уэллса». Пара развелась в 1949 году.

Второй женой Ледерера стала актриса Энн Ширли, на которой он женился в 1949 году.

Дружба с Орсоном Уэллсом

Биограф Уэллса Барбара Лиминг пишет, что после того, как Ледерер женился на первой жене Уэллса в 1940 году, «искренне пытаясь защитить интересы Вирджинии и особенно своей дочери Крис, Ледерер имел яростные стычки с Орсоном, обвиняя его в невыполнении условий развода. Теперь, в самом невероятном повороте, Орсон и остроумный, умный Ледерер стали большими друзьями». Сам Уэллс говорил о Ледерерах: «Мне нравилось, когда они были вместе», и вскоре он вступил в дружеские отношения, которые описывал как «странный дизайн жизни на пляже».

Уэллс стал знаменит в мире кино после выхода «Гражданина Кейна» в 1941 году — истории, частично основанной на жизни Уильяма Рэндольфа Херста. Сюжет пытается разгадать тайну последнего слова умирающего издателя газет Чарльза Фостера Кейна: «Rosebud». Кинокритик Дэвид Томсон называет это слово «величайшей тайной в кино».

В 1989 году писатель Гор Видал раскрыл, что «Rosebud» на самом деле было ласковым прозвищем, которым Херст в шутку называл клитор своей любовницы Марион Дэвис. Видал сказал, что Дэвис рассказала эту интимную деталь Ледереру, а тот передал её ему. Утверждение о значении «Rosebud» повторилось в документальном фильме 1996 года The Battle Over Citizen Kane и снова в драматическом фильме 1999 года RKO 281.

Спустя годы, после того как второй брак Уэллса с актрисой Ритой Хейворт закончился в 1948 году, он переехал в дом на пляже по соседству с роскошным поместьем Марион Дэвис, где жили его первая жена Вирджиния и Ледерер, её муж. Уэллс жил там с ирландской актрисой Джеральдин Фицджеральд и вскоре стал «членом семьи» своей бывшей жены и Ледерера. Семьи тесно дружили.

Крис Уэллс в своей биографии описывает, как её мать и отчим остались друзьями с Уэллсом, несмотря на прежние проблемы:

Он казался большими приятелями с моим отчимом Чарли Ледерером. Никто, наблюдая их вместе, не догадался бы, что моя мать и Чарли подали в суд на моего отца, требуя увеличения алиментов на меня... Мама и Чарли сдались, и поэтому снова «Орсон, дорогой!» и ежедневное приглашение присоединиться к ним в ритуале мартини на крыльце на закате. Он скорее всего приходил без предупреждения и потом доводил кухарку до бешенства, оставаясь на обед или ужин. Всегда одетый небрежно — в летние брюки и расстёгнутую рубашку, он вёл себя так, будто был членом нашей семьи, приходил и уходил, когда хотел, не отчитываясь ни перед кем.

По словам биографа Уэллса Фрэнка Брэди, Ледерер и Уэллс иногда проводили часы или даже дни, обсуждая различные кинопроекты или связанные с ними права, над которыми они могли бы поработать вместе. Обоим очень нравился «Стеклянный зверинец» Теннесси Уильямса. Были и неловкие моменты, которые помнил Уэллс:

Знаешь, он приглашал Марион Дэвис на ужин. Вирджиния говорила: «Теперь держись подальше. Не показывайся». И тогда я подходил к окну, где стоял их обеденный стол, подняв воротник пальто, будто на улице снег, и просто смотрела, как они едят.

Ледерер часто брал Крис и Вирджинию в гости в Сан-Симеон, где жила Дэвис с Уильямом Рэндольфом Херстом. Она вспоминает: «Когда мы приезжали в Сан-Симеон, этот грандиозный замок... Чарли не мог удержаться, чтобы не подшутить над стариком:

„WR — идеальная жертва розыгрыша“, — помню, как Чарли сказал моему отцу однажды вечером, пока взрослые пили мартини на крыльце. А потом, чтобы проиллюстрировать свою мысль, мой отчим начал рассказывать свою любимую историю. Поздно ночью в Сан-Симеоне, когда все спали, Чарли прокрался в сад и надел на мраморные статуи обнажённых женщин лифчики и трусики... Утром великий старый джентльмен стоял там озадаченный и растерянный, пока каждый из его гостей, полусонный, выходил в сад и начинал хохотать».

Крис Уэллс добавляет, что «тётя Марион, потерявшая почти всех родственников, была чрезвычайно близка с Чарли». Ледерер соглашался, говоря: «мы больше похожи на сообщников в преступлении, чем на тётю и племянника». Она вспоминает один случай: «Чарли и Марион обменивались лукавым взглядом, а потом начинали синхронно делать кувырки на одном из бесценных персидских ковров Херста». Однако она пишет, что в то время не осознавала всех сложностей, которые вызывали её визиты в Сан-Симеон:

Я была слишком мала, чтобы оценить иронию своего положения — одновременно ребёнок человека, снявшего «Гражданина Кейна», и пасынок любимого племянника Марион Дэвис.
Марион, Чарли и моя мама боялись, что один только вид «дочери Орсона» может вызвать у папы апоплексический удар...

Вирджиния Уэллс назвала несколько причин, почему Ледерер стал близким другом Уэллса:

Орсон и Чарли просто естественно тянулись друг к другу. Оба были блестящими, очень утончёнными людьми, живущими в культурной пустыне... Поэтому мои два мужа стали большими друзьями и любили жаловаться друг другу, как трудно быть женатыми на мне. Но по характеру они не могли быть более разными. Чарли был таким милым, добрым, смешным человеком, у него не было сокрушительного эго Орсона. С ним было гораздо легче жить, могу тебе сказать.

После завершения «Макбета» в конце 1947 года Уэллс планировал жить и работать в Европе, чтобы сэкономить на расходах производства. Однако перед отъездом он заболел ветрянкой, которую подхватил от дочери. Ему пришлось остаться в отеле Waldorf в Нью-Йорке на три дня, в течение которых Ледерер оставался с ним, пока они работали над сценарием The Shadow, который Уэллс собирался снимать. Позже, когда Уэллс уже жил в Европе, тратя большую часть времени и энергии на попытки получить финансирование, чтобы и жить, и снимать другие фильмы, Ледерер одолжил ему 250 000 долларов.

Харпо, Бен Хехт и расплата

Ледерер был большим другом Харпо Маркса, и они постоянно придумывали розыгрыши на балах и вечеринках, которые посещали в замке Херста — поместье Уильяма Рэндольфа Херста, например, крали все меховые шубы гостей-женщин и набрасывали их на статуи снаружи поместья во время сильной метели.

Ледерер был близким и пожизненным другом сценариста Бена Хехта, с которым соавторствовал множество сценариев. Хехт отмечал, что Ледерер «наполовину еврей, наполовину ирландец», и вскоре после знакомства телеграфировал своей жене Роуз: «Я встретил нового друга. У него острые зубы, острые уши, ему девятнадцать лет, он совершенно лысый и часто стоит на голове. Его зовут Чарльз Ледерер. Надеюсь привезти его обратно в цивилизацию с собой». Автобиография Хехта 1963 года Gaily, Gaily была посвящена «Чарльзу Ледереру, чтобы он читал её в ванне».

Ледерер был известен на обоих побережьях как саркастический остряк и «неугомонный шутник», что очень нравилось Хехту. В книге Беннетта Серфа Shake Well Before Using описан случай из армейской карьеры Ледерера во время Второй мировой войны, когда Ледерер отомстил англичанке, которая делала «яростные и громкие» замечания против евреев:

« Скажите мне, почему вы не любите евреев?»

«О, я не знаю. Наверное, без причины».

Ледерер дёрнул за дверцу [её шкафа с фарфором]. Большая часть фарфора полетела через комнату.

«Ну вот, теперь у вас есть причина».

Последние годы

По словам биографа Манкевича Ричарда Меримана, Ледерер «в последние годы изолировал себя, скрюченный артритом, пристрастившийся к наркотикам». Он умер в 1976 году в возрасте шестидесяти пяти лет.

Фильмография

Сценарист

Kiss of Death (1995) (сценарий 1947 года)

Kismet (1967) (ТВ) (либретто мюзикла)

A Global Affair (1964) (сценарист)

Mutiny on the Bounty (1962) (сценарий)

Follow That Dream (1962) (сценарист)

Ocean's 11 (1960) (сценарий)

Can-Can (1960) (сценарий)

It Started with a Kiss (1959) (сценарист)

Never Steal Anything Small (1959) (сценарист)

The Fiend Who Walked the West (1958)

Tip on a Dead Jockey (1957) (сценарист)

The Spirit of St. Louis (1957) (адаптация)

Gaby (1956) (сценарист)

Kismet (1955) (либретто мюзикла) (сценарий)

Gentlemen Prefer Blondes (1953) (сценарий)

O. Henry's Full House (1952) (без указания в титрах)

Monkey Business (1952) (сценарий)

Fearless Fagan (1952) (сценарист)

The Thing (1951) (сценарист)

Wabash Avenue (1950) (сценарий) (сюжет)

Red, Hot and Blue (1949) (сюжет)

I Was a Male War Bride (1949) (сценарий)

The Lady from Shanghai (1947) (без указания в титрах)

Her Husband's Affairs (1947) (сценарист)

Ride the Pink Horse (1947) (сценарист)

Kiss of Death (1947) (сценарий)

Slightly Dangerous (1943) (сценарий)

The Youngest Profession (1943) (сценарий)

Love Crazy (1941) (сценарий)

Comrade X (1940) (сценарий)

I Love You Again (1940) (сценарий)

His Girl Friday (1940) (сценарий)

Broadway Serenade (1939) (сценарий)

Within the Law (1939) (сценарий)

Double or Nothing (1937) (сценарист)

Mountain Music (1937) (сценарист)

Baby Face Harrington (1935) (дополнительные диалоги)

Cock of the Air (1932) (сценарист)

The Front Page (1931) (дополнительные диалоги)

Режиссёр

Never Steal Anything Small (1959)

On the Loose (1951)

Fingers at the Window (1942)

Актёр

City Lights (1931) (в вырезанной сцене) Телеграфный посыльный, включён в документальный фильм 1983 года Unknown Chaplin.