Харрисон Маркс

Джордж Харрисон Маркс (6 августа 1926 - 27 июня 1997) был английским гламурным фотографом и режиссером нудистских, а позже и порнографических фильмов.

Личная жизнь

Маркс родился в Тоттенхэме, Мидлсекс, в 1926 году.

Ему было 17 лет, когда он женился на своей первой жене, Дайане Багсганг. Он работал комиком в эстрадных залах ближе к концу эпохи мюзик-холла, в конце 1940-х - начале 1950-х годов, в дуэте под названием Харрисон и Стюарт.

В 1951 году Маркс оставил cцену, чтобы заняться фотографической карьерой, фотографируя артистов мюзик-холла и танцовщиц. Модель и актриса Памела Грин выступала в качестве танцовщицы в ревю 1952 года «Париж на Пикадилли», версии «Фоли-Бержер» в Лондоне. Она стала любовницей Марка и начала работать с ним моделью. Их отношения закончились в 1961 году, и он женился на своей второй жене Вивьен Уоррен в 1964 году.

Во время съемок фильма «Обнаженный мир Харрисона Маркса» он завязал отношения с Тони Бернетт, актрисой и моделью, которая ненадолго появилась в фильме. В 1967 году, когда вышел фильм, у Маркса и Бернетт родилась дочь Джози Харрисон Маркс.

Деловое партнерство Марка и Грин было распущено в том же году, а в 1970 году Маркс был банкротировал.

В 1971 году его судили в Олд-Бейли за распространение порнографии по почте. Маркс и Бернетт поженились в сентябре 1973 года, но расстались примерно в 1978 году. В 1979 году Маркс начал отношения с Луизой Синклер, юной гламурной моделью.

Гламурная фотография

В 1950-х Маркс и Памела Грин открыли фотостудию на Джеррард-стрит, 4, Сохо. Маркс предоставлял фотографии обнаженной натуры для фотографических журналов на фрилансе, а также напрямую продавал свои фотографии. На прибыль от этой работы в 1957 году они запустили журнал Kamera.

В Kamera были представлены гламурные фотографии обнаженных женщин, сделанные Марксом в небольших студиях или на кухне Марка. Рекламные материалы Марка 1958 года содержали одно из первых употреблений слова «гламур» как эвфемизма для обозначения модели / фотографии обнаженной натуры. Журнал имел немедленный успех, и к началу 1960-х годов бизнес расширился, и к началу 1960-х годов в нем было занято около семнадцати сотрудников, которые продавали ряд других журналов, таких как Solo, открытки и календари, а также распространяли импортные французские книги и гламурные журналы. Фотографические выставки проходили в студии на Джеррард-стрит.

Маркс также был консультантом по фотографии в фильме «Подглядывающий» (1960), в котором Грин сыграл эпизодическую роль. В 1960-х Маркс переехал в Саффрон-Хилл, недалеко от вокзала Кингс-Кросс, и начал продавать фотосессии американскому журналу Swank. Его журналы «Камера» и «Соло» прекратили выходить в 1968 году, а впоследствии стали появляться единичные журналы.

Позже он поставлял фотографии мужским журналам Men Only и Lilliput, а также продавал фотосеты журналам Дэвида Салливана Ladybirds и Whitehouse

 

Фильмы

В 1958 году, как ответвление своих журналов, Маркс начал снимать короткометражные фильмы о своих моделях, раздевающихся и позирующих топлес, для рынка 8-миллиметровых пленок. Они были широко известны как «гламурные домашние фильмы». Его фильмы были доступны без ограничений в фотомагазинах, а также незаметно доставлены по почте с последних страниц его журнала Kamera.

8-миллиметровым гламурным фильмом One Marks был «Комод у окна» (1961), в котором Памела Грин сыграла похитительницу кошек, которая скрывается от закона, изображая из себя манекен в магазине нижнего белья. Маркс появляется в фильме как владелец магазина; Грин исполняет стриптиз на витрине магазина. Клипы из The Window Dresser были использованы в 1964 году в эпизоде ​​гламурного фильма в программе Rediffusion This Week. Эти клипы показали Памелу Грин полностью раздетой; последовавшая полемика привела к тому, что Грин была вынуждена защищать фильм в программе BBC Light Programme's Woman's Hour.

После того как судья выдвинул обвинение в непристойности против «Window Dresser», Маркс продолжал снимать 8-миллиметровые гламурные фильмы на протяжении 1960-х годов.

В одном из таких фильмов, «Отвар ведьм» (1960), Памела Грин изображена как колдунья, накладывающая заклинания; Маркс ненадолго появляется как ее помощник-горбун.

В другом, Model Entry (1965), в студию Маркса врывается кошачий грабитель, раздевается и оставляет ему свой адрес. В «Опасной девушке» секретный агент стриптиза попадает в рабство российским шпионом; агент вырывается на свободу, в конечном итоге бросая своего похитителя на циркулярную пилу. Еще более мрачным является «Возможность кричать» Марка (1967), в котором модель переносится в средневековую камеру пыток. В этом фильме Стюарт Сэмюэлс играет злого инквизитора, который приговаривает топлес женщин к порке и обезглавливанию палачом в маске.

Его художественные фильмы в качестве режиссера были «Обнаженные - Как задумано природой» (1961), «Трубочисты» (его единственный фильм, не связанный с сексом, 1963), «Обнаженный мир Харрисона Маркса» (1967), «Образец зла» (1967), «Девять веков». «Обнаженность» (1969) и «Давай поиграй со мной» (1977) с участием Мэри Миллингтон. «Узор зла», известный как «Форникон», тяжелый S&M-фильм, в котором представлены сцены убийства и порки в камере пыток, никогда не демонстрировался в Великобритании. В нескольких интервью за эти годы Маркс намекал, что фильм финансировала организованная преступность.

После того, как Маркс снял «Девять возрастов наготы», Маркс пережил особенно неспокойные времена в начале семидесятых, включая банкротство (1970), суд о непристойности в Олд-Бейли в 1971 году и алкоголизм. По иронии судьбы, отрывок из «Девяти возрастов наготы» закончился тем, что альтер-эго Марка «Великий Марко» предстало перед кривым судьей (Кардью Робинсон) по обвинению в непристойности. В этот период Маркс сводил концы с концами, продолжая снимать короткометражные фильмы для рынка 8 мм и выпускать их через свою компанию Maximus Films.

Основанная на студии Фаррингдона Маркса, Maximus управлялась по принципу «киноклуба», что означало, что клиенты должны были зарегистрироваться для членства перед покупкой фильмов, что отражает то, как в то время работали секс-кинотеатры только для членства. В то время как его предыдущие 8-миллиметровые фильмы в основном состояли из ничего более откровенного, чем модели, позирующие топлес, фильмы конца шестидесятых, такие как «Квартира 69» и «Любовный массажист», в основном были софткорной порнографией.

Маркс стремился снимать мягкий порно материал еще со времен дела Window Dresser, к большому пренебрежению Памелы Грин, которая расторгла их деловое партнерство в 1967 году. «Он любил хорошо жить и выпить, и он хотел уйти. Что касается мягкого порно », - сказал Грин в интервью журналу Tit-Bits в 1995 году, добавив, что« был один фильм, в котором он был одет как грязный старик, и он ползет по площади Пикадилли, а потом вы видите его в постели с этой девушкой ». Один короткометражный фильм Maximus «Экстаз оральной любви» принимает псевдодокументальный формат, в котором пара отчаянно облизывает друг друга, заканчиваясь некоторыми относительно графическими сценами орального секса, которые перемежаются с якобы социально оправдывающими титульными листами, дающими советы «молодым супружеским парам». .

В середине семидесятых Маркс начал продавать комплекты откровенных фотографий первоклассным журналам издателя журналов для взрослых Дэвида Салливана. Очевидно, Маркс также продал Салливану права на некоторые из своих 8-миллиметровых секс-фильмов, поскольку примерно в этот период в рекламе Келерферна (компании, занимающейся доставкой по почте Салливана) были выставлены на продажу секс-шорты от режиссера Марка, такие как Hole in One, Nymphomania, King Muff и Doctor Sex. .

В то время как фильмы Марка, предлагаемые в британских порно-журналах на протяжении 1970-х годов, казалось, были софткорными, а их порнографическая природа сильно преувеличивалась рекламой (знакомая черта Дэвида Салливана), с начала 1970-х годов Маркс начал экспериментировать с хардкорным производством.

Он снимал короткометражные фильмы для британского хардкорного порнографа, известного только как «Чарли Браун», и начал делать хардкорные версии своих короткометражных фильмов Maximus, которые были выпущены за границей на лейблах Color Climax и Tabu. В последующие годы Маркс неохотно обсуждал эти хардкорные короткометражные фильмы и утверждал, что «не помнит» их имен. «Арабские рыцари» (также снятые для «Цветной кульминации» в 1979 году) снимался в отеле «Джулиус Цезарь» в Квинс-Гарденс в Бэйсуотер, и в нем играет актер Мильтон Рид в несексуальной роли.

Прочие работы

Любитель животных, в частности кошачьих, на ранних этапах своей карьеры Маркс имел побочное фотографирование кошек и предоставил фотографии для книги Комптона Маккензи «Компания кошек» (1960).

«Он был превосходным фотографом обнаженной натуры», - заметил продюсер Тони Тенсер Джону Гамильтону в интервью 1998 года, - «но он также преуспел в фотографиях кошек, которые были намного красивее, чем некоторые из его обнаженных». Кошки Маркса оставались неизменным атрибутом. его студии и его можно заметить в нескольких 8-миллиметровых гламурных фильмах того времени, иногда даже появляясь в заметных ролях.

После успеха своих ранних «гламурных» фильмов Харрисон Маркс также снял серию фарсовых комедий, которые также продавались через фотоателье и журналы, которые были выходом для его работ для взрослых. Помимо режиссуры этих фильмов, он также выступал в качестве одного из главных актеров. Такие названия, как «Чайное чаепитие дяди», «Неисправные детективы», «Высокая скрипка-диддл», «Диззи-декораторы» и «Музыкальные маньяки» были основаны на традициях мюзик-холла и классической немой комедии. Излишне говорить, что они были менее успешными, чем его девчачьи фильмы и конкуренция с реальной вещью (то есть классическими произведениями Чаплина, Китона и Харролда Ллойда, которым он воздавал должное), которые обеспечивали большую часть выпусков упакованных фильмов дня.

Янус и Кейн

В конце 1970-х Маркс был нанят фотографом для Janus, фетиш-журнала, специализирующегося на изображениях порки и порки палкой. Он также был продюсером и режиссером короткометражных эротических фильмов о телесных наказаниях для Януса для зарождающегося рынка домашнего видео. Одна из них, Warden's End (1981), с участием гламурной модели и порнографической актрисы Линци Дрю, показывает внешний вид и интерьер лондонского офиса Януса на Олд Комптон-стрит, 40.

В 1982 году Маркс покинул Януса, чтобы основать свой собственный фетиш-журнал Kane, в котором также публиковались фотографии порки и телесных наказаний. Кейн назвал себя «Журнал CP Journal о фантазиях, фактах и ​​вымыслах для взрослых».

Телесные наказания теперь станут главной темой для Марка в заключительном периоде его карьеры. Согласно его официальному веб-сайту, материалы о телесных наказаниях Маркса «держали его в состоянии алкогольного опьянения и сигарет и обеспечивали приемлемый уровень комфорта на всю оставшуюся жизнь». Он создал подразделение Kane International Videos и продолжил режиссировать (а иногда также выступал в) ряд полнометражных видеороликов о телесных наказаниях в 1980-х и 1990-х годах. Некоторые из его видео включают: Трость и мистер Абель (1984), также с Линзи Дрю, Плохие девчонки не плачут (1989), Академия порки доктора Бланта, Жгучие истории (оба 1992), Месть непослушных школьниц (1994). ) и Spanker's Paradise (части 1 и 2) в 1992 году, в которых он также играл вместе с английской порнозвездой Видой Гарман.

После его смерти в 1997 году его дочь Джози Харрисон Маркс взяла на себя монтаж Кейна.