Магали Ноэль

Магали́ Ноэ́ль (фр. Magali Noël, род. 27 июня 1932 года, по др. данным — 1931 год, — Измир, Турция) — французская актриса театра, кино и кабаре и певица, — исполнительница песен Бориса Виана (в том числе «первого французского рок-н-ролла» «Сделай мне больно, Джонни», 1956). Полюбилась зрителям всего мира как олицетворение сексуальных фантазий Федерико Феллини в «Сладкой жизни» (1960), «Сатириконе» (1969) и «Амаркорде» (1973).

Биография

Магали (прованская форма имени Маргарита) Франсуаза Ноэль Камилла Гифрэ (окс. Magali Françoise Noëlle Camille Guiffray), или Магали Джиффра (тур. Magali Giuffra) — появилась на свет и до 7 лет жила в Турции, — её родители, выходцы из Прованса и Дофине, работали портовыми инженерами в Смирне.

Вместе с семьёй переехала во Францию, училась пению, музыке (в том числе игре на скрипке в школе им. Сезара Франка) и танцу, — в 16 лет дебютировала (как певица) в знаменитом парижском кабаре «Бык на крыше» (фр.)русск..

Параллельно изучала мастерство актёра на драматических курсах Катрин Фонтене (фр. Catherine Fontenay, 1879—1966) при Комеди Франсез, и делала первые шаги на театральных подмостках.

Первый успех приносит роль служанки Клодины в мольеровском «Жорже Дандене», — со спектаклем знаменитого в будущем Жана-Мари Серро (фр.)русск. она триумфально гастролирует в 1949 году по Западной Германии.

В 1954 году снова обратила на себя внимание в спектакле по пьесе Питера Устинова «Любовь четырёх полковников» (с молодым Жаном Рошфором), поставленном Жаном-Пьером Гренье (фр.)русск. в парижском Театре Фонтен (фр.)русск..

В 19 лет получает первые роли в кино и на телевидении. В дуэте с Бурвилем снимается в фильме «Отдельно в Париже» (фр.)русск. (1951), — о свадебном путешествии в столицу молодожёнов-провинциалов; в фильме Анри Декуана (фр.)русск. «Облава на блатных» (нем.)русск. (1954) работает c Лино Вентурой и Габеном (последний во время съёмок ласково зовёт её «Мом», — «Воробышек»).

В перерывах между кино и театральной антрепризой выступает в только что придуманной Аленом Бернарденом (фр.)русск. «Лошади» (ещё без обязательных голых танцовщиц) с пением «американских» песен и — в «Быке» (фр.)русск., c ариями из оперетт в ревю Марка Дольница (фр.)русск..

Международная известность приходит после роли в «нуаре» Жюля Дассена «Мужские разборки» (1955) — сцена чувственного исполнения её героиней Вивиан песни «Разборка» (фр. «Le Rififi») в ночном клубе на фоне «китайских теней» сразу попадает в золотой фонд кино-классики.

После — несмотря на роли в фильмах таких «мастодонтов» как Рене Клер («Большие манёвры», 1955, c Мишель Морган и Жераром Филипом) и Жан Ренуар («Елена и мужчины» (польск.)русск., 1956, с Ингрид Бергман, Жаном Маре и Мелом Феррером) — долгое время рассматривалась режиссёрами кино в основном как актриса на амплуа «вамп» в криминальных драмах.

Первая рок-певица

Магали Ноэль — первая исполнительница рок-н-ролла во Франции (и вообще — в Европе): записи исполненных ею песнен — в прежде не известном музыкальном жанре — были сделаны и стали популярны ровно в то самое время, когда печатались первые пластики Элвиса.

В 1956-м с Магали знакомится Борис Виан, — очарованный её ролью в «Разборках», её чуть островатым с лёгкой хрипотцой голосом, а также на волне собственного «американизма» и любви к джазу, он предлагает актрисе, в ту пору активно занятой в ревю парижских кабаре, принять участие в записи нескольких песен. Песни эти, предупреждает Виан, написаны в совершенно оригинальном музыкальном стиле, «открытым» его недавно вернувшимся из Штатов приятелем Мишелем Леграном.

12, 13 и 14 октября 1956 года Магали записывает для «Philips», куда по протекции Жака Канетти поэт только что поступил работать, четыре специально сочинённых для неё «рока», — на музыку его бессменного аккомпаниатора, джазового пианиста и композитора Алена Гораге (фр.)русск.. Они составили первую пластику Магали Ноэль — «Rock-and-Roll»: «Альгамбра-рок» (фр. «Alhambra rock»), «Галичный рок» (фр. «Rock des petits cailloux»), «Стрип-рок») (фр. «Strip-rock») и — нетленный «Сделай мне больно, Джонни!» (фр. «Fais-moi mal, Johnny!», — «первый садо-мазохистский рок во Франции!»). Ощутимый оттенок пародии выражал ироничное отношение джазмена к «новой музыке».

«…Женский рок — в противовес американскому, мужскому. Так как эмансипацией во Франции в те времена никто не был болен, ярко выраженная сексуальность женского рока звучала весьма шокирующе. Кроме того, на конверте красовался виановский текст, довольно смело расхваливающий женское очарование известной актрисы. Даже для „Филипс“ это было чересчур смело, и Канетти пришлось объясняться в высоких инстанциях. Новая работа увлекла Бориса, вдохнула в него силы; он даже помолодел…»

Песня «Сделай мне больно, Джонни», в которой «Больно, будет больно» выкрикивал сам Виан (фр. « Il va lui faire mal, il va lui faire mal ! » — попросту вследствие того, что вся приглашённая мужская подпевка обессилив от смеха каталась на полу кабины для записи), — запрещена к трансляции на французском радио (только через два года прозвучит в фильме с символическим названием «Зверь выпущен» (фр.)русск., 1958).

Песни Виана

Самое прекрасно-сексуальное, что было произведено со времён Евы,

— шутил Виан; он объявил Магали Ноэль своей любимой певицей и полагал, что со временем она, наконец, научится исполнять джаз по-настоящему.

Кроме «роков», он написал для неё несколько песен. Последняя песня Виана (10 марта 1920 — 23 июня 1959), долгое время остававшася неизвестной — «Иветта» (имя её героини), предназначалась для итальянского фильма Камилло Мастрочинкве «Приезд парижанки» («Закон человека» — вышел в прокат уже после смерти поэта).

К творчеству любимого поэта актриса обращалась в самые разные периоды жизни.

В 1989 году, к тридцатой годовщины со дня его смерти, Магали подготовила спектакль «Взгляд на Виана» (фр. «Regards sur Vian»), — композицию из песен, стихов, фрагментов прозы, историй из жизни. Концертная запись в Театре Бособр (Швейцария, 9 и 10 ноября), под руководством пианиста Ричарда Пиццорно, — основа одноимённого двойного альбома.

Известное «Сделай мне больно, Джонни!» Магали пела теперь вместе с дочерью Стефани, — исполнительская маска, с ноткой грустни признавала актриса, со временем неизбежно поменялась: «просьба» теперь звучала «от лица» некой «гранд-дамы», — что, впрочем, ничуть не умаляло виановского «рок»-юмора, а напротив, добавляло особой перчинки.

«Клан» Магали Ноэль

2008 году Магали Ноэль представила публике в Театре Пассажа в Нёвшателе моноспектакль по произведениям своих друзей и хороших знакомых из Коллежа патафизики — Жака Превера, Бориса Виана и Раймона Кено, — давнюю творческую задумку, с красноречивым названием — «Клан».

«Итальянский период»

В конце 50-х Магали вышла замуж за звезду Чинечитта Роберто Риссо (итал.)русск. и переехала в Италию, — не без надежды поменять свой кино-репертуар. В Италии она проработала 5 лет, снялась в 26 фильмах и продолжала получать роли во французских полицейских драмах, — поразительным образом оставаясь вне поля внимания режиссёров «новой волны».

В это же время она продолжает с успехом выступать на драматической сцене — в основном в провинции. В 1957-м она — Элиза Дулиттл в «Пигмалионе», который в лионский «Селестен» (фр.)русск. переносит Жан Маре (в собственном оформлении и костюмах); 1960-м там же и с тем же Маре она — Гитель Моска (сменив в этой роли Анни Жирардо) в висконтиевской постановке «Двое на качелях».

Феллини

В 1959-м, на съёмках под Римом их с Феллини представили друг другу: друг о друге они тогда знали не особенно много. «Потряси задницей», — сразу же крикнул режиссёр: желая понять, насколько она соответствует персонажу, — певичке-француженке Фанни. Магали, взглянув на страничку с небольшим текстом её роли, пришла в замешательство: «Да вы знаете, кто я?! Я снималась в „Разборках“!» Феллини хохотал, а агент попытался убедить актрису, что съёмки у этого режиссёра — в общем-то хороший для неё случай: Магали согласилась, но потребовала обещаний увеличить роль, — так появилась заключающая «Визит отца» запомнившаяся сцена с Марчелло Мастроянни.

Помимо ролей в «Сладкой жизни» (1960), «Сатириконе» (1969) и «Амаркорде» (1973), Магали воплотила бродвейский вариант Кабирии — Чарити Хоуп Валентайн в мюзикле Боба Фосса и Пола Гловера «Милая Чарити» (1970, с Сиднеем Чаплиным и Жаком Дюби (фр.)русск.) и приняла участие в съёмках знаменитого документального фильма-портрета Гидеона Бахмана — «Чао, Федерико !» (фр.)русск. (1970).

Творчество

Роли в театре

• 1949 : Клодина, служанка Анжелики — «Жорж Данден» (фр. «George Dandin»), по пьесе Мольера, реж. Жан-Мари Серро (фр.)русск. / гастрольный тур по Франции и Западной Германии
• 1949: «Чудо о бедняке» (фр. «Le Miracle de l’homme pauvre»), по пьесе Марьяна Хемара, реж. Андре Клаве / Восточный театральный центр (фр. ) в Кольмаре, Муниципальный театр Мюлуза
• 1950: «Чудо о бедняке» (фр. «Le Miracle de l’homme pauvre»), по пьесе Марьяна Хемара, реж. Андре Клаве / Театр Монпарнас (фр.)русск.
• 1954: Раймонда Шандебиз — «Блоха в ухе» (фр. «La Puce à l'oreille»), по водевилю (фр.)русск. Жоржа Фейдо, реж. Жорж Витали (фр.)русск. / Театр Селестен (фр.)русск., Лион
• 1954: Она — «Любовь четырёх полковников» (англ. «The Love of Four Colonels»; фр. «L’Amour des quatre colonels»), по пьесе Питера Устинова, реж. Жан-Пьер Гренье (фр.)русск. / Театр Фонтен (фр.)русск.
• 1954: Александра — «Если я к тебе прижмусь!..» (фр. «Si jamais je te pince !…»), по комедии (фр.)русск. Лабиша, реж. Жорж Витали (фр.)русск. / Театр Лабрюйер (фр.)русск.
• 1957: Элиза Дулиттл — «Пигмалион» (англ. «Pygmalion»), по пьесе Дж. Б.Шоу, постановка, оформление и костюмы Жана Маре / Театр Селестен (фр.)русск., Лион
• 1960: Гитель Моска — «Двое на качелях» (фр. «Deux sur la balançoire», англ. «Two for the Seesaw»), по пьесе Уильяма Гибсона, реж. Лукино Висконти (Джерри — Жан Маре) / Театр Селестен (фр.)русск., Лион
• 1961: Лона — «Луизиана» (фр. «Louisiane»), по пьесе Марселя Эме, реж. Андре Вилье (фр. André Villiers) / Театр «Ренессанс» (фр.)русск.
• 1966: Розали — «Муха» (фр. «Mouche»), адаптация Полем Мизраки бродвейского мюзикла «Карнавал!» (англ.)русск. (англ. «Carnival!»), музыка и слова Боба Меррилла (англ.)русск., по мотивам романа Пола Гэллико «Любовь к семи куклам»; реж. Раймундо де Ларраин (исп. Raimundo de Larrain) / Театр Порт-Сен-Мартен (фр.)русск.
• 1968: Мом Креветт — «Дама от „Масима“» (фр. «La Dame de chez Maxim»), по пьесе (фр.)русск. Жоржа Фейдо, реж. Жак Шарон (фр.)русск. / Театр Селестен (фр.)русск., Лион
• 1970: Чарити Хоуп Валентайн — «Милая Чарити» (англ. «Sweet Charity»), мюзикл Боба Фосса и Пола Гловера (англ. Paul Glover)
• 1971: Энея — «Заповедь семь: меньше воруй» (итал. «Settimo: ruba un po' meno»; фр. «Le Septième Commandement : Tu voleras un peu moins…»), по пьесе (англ.)русск. Дарио Фо, реж. Жак Моклер (фр.)русск. / Каркасонский фестиваль; Театр «Одеон»
• 1971: Миледи — «Три мушкетёра» (фр. «Les Trois Mousquetaires»), по роману Александра Дюма, реж. Мишель Берто (фр.)русск. / Théâtre du Midi, Каркасон
• 1972: Энея — «Заповедь семь: меньше воруй» (итал. «Settimo: ruba un po' meno»; фр. «Le Septième Commandement : Tu voleras un peu moins…»), по пьесе (англ.)русск. Дарио Фо, реж. Жак Моклер (фр.)русск. — гастрольное турне
• 1972 : «Папа в Нью-Йорке» («Дом синих листьев») (фр. «Un pape à New-York»; англ. «The House of Blue Leaves»), по пьесе (англ.)русск. Джона Гуара (англ.)русск., реж. Мишель Фагадо (фр.)русск. / Театр Гэте-Монпарнас (фр.)русск.
• 1976: «Remember», ревю Андре Левассёра (фр. André Levasseur) с оркестром Эме Барелли (фр.)русск., при участии 12-и девушек и 12-и парней / Sporting de Monte-Carlo, Монте-Карло
• 1976: Мамаша Кураж — «Мамаша Кураж» (фр. «Mère Courage»), по пьесе Бертольда Брехта, реж. Франсуа Рошэ (фр.)русск. / Театр Каружа (фр. Théâtre de Carouge), Швейцария
• 1979: Лукреция Борджиа — «Лукреция Борджиа» (фр. «Lucrèce Borgia»), по драме (фр.)русск. Виктора Гюго, реж. Роже Анен
• 1980: «la Staaar», музыкальный спектакль по оригинальной идее Магали Ноэль и Луи Тьерри (фр. Louis Thierry), реж. Луи Тьерри, хореограф Жан Муси (фр. Jean Moussy), музыка Франсуа Робера (фр.)русск. и Мишеля Кёрио (фр. Michel Cœurio) / Театр Фонтен (фр.)русск.
• 1986: Фройляйн Шнайдер (Хозяйка) — «Кабаре» («Cabaret»), мюзикл Джона Кандера и Фреда Эбба, по мотивам романа «Прощай, Берлин» Кристофера Ишервуда и пьесы «Я — камера» (англ.)русск. Джона Ван Друтена (англ.)русск. , реж. Жером Савари / Théâtre du 8e, Лион; Театр Ниццы (фр.)русск., Ницца; «Театр тринадцати ветров» (фр.)русск., Монпелье
• 1987: Фройляйн Шнайдер (Хозяйка) — «Кабаре», реж. Жером Савари / Театр «Могадор»
• 1989: «Взгляд на Виана» (фр. «Regards sur Vian»), музыкальный моноспектакль, по произведениям Бориса Виана / Théâtre de Beausobre, Морж

• 1991 : «Угол невозврата» (фр. «Le Coin de non retour»), по комедии Жана-Клода Дано (фр. Jean-Claude Danaud), реж. Жаклин Бёф (фр. Jacqueline Bœuf) / Театр «Тет д’Ор» (фр.)русск., Лион
• 1993: «Наконец-то одни!» (фр. «Enfin seuls!», англ. «Alone Together Again»), по комедии Лоуренса Романа (англ. Lawrence Roman), реж. Мишель Фагадо (фр.)русск. / гастроли
• 1996: «Белое солнце — Превер 96» (фр. «Soleil blanc - Prévert 96»), музыкальный моноспектакль, по произведениям Жака Превера / Театр Комедии на Елисейских Полях
• 2004: «Chansons volent», музыкальный моноспектакль, по произведениям Бориса Виана, Жака Превера, Жака Бреля, Лео Ферре / Театр Каружа (фр. Théâtre de Carouge), Швейцария
• 2005: Женщина — «Оплаченный долг» (фр. «La Dette»), по новелле Сефана Цвейга (нем. «Die spät bezahlte Schuld»), реж. Дидье Лонг (фр.)русск. / Театр 14-го округа (фр.)русск.
• 2008: «Клан» (фр. «Le Clan»), моноспектакль по произведениям Жака Превера, Бориса Виана и Раймона Кено / Théâtre du Passage, Нёвшатель

Интересные факты

• Феллини был убеждён, что по национальности Магали Ноэль — немка: настолько пунктуальна, собрана и дотошна она всегда была в работе.
• Синтетическая актриса и, как говорят французы, подлинное «животное сцены» (фр. «une bête de scène»), Магали, признаётся, что способна — «сделать всё, даже со слонами в Цирке Медрано (фр.)русск.!» — «Как-то раз давалось праздничное представление для Союза артистов. Постановщик велел мне прийти и посмотреть на спящих зверей. Я должна была рассчитать свой номер по их храпу, так как перерыв между вздохами у толстокожих довольно значителен. Помню, что качала детёныша на руках — было совсем на страшно, мне сказали, он очень смирный. Его звали Жерар».