Мария Шелл

Мария Шелл (нем. Maria Margarete Anna Schell; 15 января 1926, Вена — 26 апреля 2005, Прайтенег, Каринтия) — швейцарская актриса австрийского происхождения, суперзвезда немецкоязычного кинематографа 1950—1960-х годов.

Биография

Мария Шелл — дочь швейцарского писателя Германа Фердинанда Шелла (1900—1972) и венской актрисы Маргариты Ноэ фон Нордберг (1905—1995).
Вместе со своими братьями Максимилианом и Карлом и сестрой Имми Мария воспитывалась в Австрии; после аншлюса семья Шеллов в 1938 году покинула страну, переселившись в Цюрих.

В 1942 году Мария забросила своё обучение коммерческому делу, после того как её актёрский талант приметил Зигфрит Штайнер, и она получила роль в фильме «Каменоломня» (нем. Steibruch) с участием Генриха Гретлера. Тогда ещё носившая имя Гритли, не имевшая профессионального образования Шелл стала изучать актёрское мастерство и получила от нескольких театров предложения работы.

В 1948 году актриса вновь обратила внимание на кинематограф.

Первой главной ролью Марии Шелл стал фильм «Ангел с трубой» (1949). Фильм Хельмута Койтнера «Последний мост» принёс Марии Шелл в 1954 году гран-при Международного кинофестиваля в Каннах за лучшую женскую роль. В том же году актриса была награждена кубком Вольпи на Венецианском кинофестивале за заглавную роль прачки в фильме «Жервеза», номинировавшемся также на премию «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке. В холле отеля в Голливуде, где Мария Шелл находилась по случаю награждения, она познакомилась с Юлом Бриннером, предложившим ей роль Грушеньки в экранизации «Братьев Карамазовых».

Мария Шелл также снималась с Гэри Купером и Гленном Фордом. В 60-е годы Мария вновь вернулась на театральную сцену, а также работала на телевидении.

В 1991 году попытка суицида Марии Шелл (после неудачного романа с Родионом Щедриным) оказалась в центре внимания многих печатных изданий.

В 1994—1995 годах Шелл играла в телевизионной саге «Клан Анны Фосс», который стал одной из её последних телевизионных работ. Последние годы жизни Мария Шелл провела в уединении в родительском доме в Каринтии. В последний раз Мария Шелл появилась на экранах в 1996 году в телевизионном криминальном сериале «Место преступления» (нем. Tatort). В 2002 году брат Марии Максимилиан Шелл снял о ней документальный фильм «Моя сестра Мария».

В 1957—1965 годах Мария Шелл состояла в браке с режиссёром Хорстом Хехлером, а в 1966—1986 годах — с режиссёром Файтом Релином.

В первом браке Мария Шелл родила сына Оливера, а во втором — дочь Мари-Терез, которая также стала актрисой.

Похоронена рядом с матерью в Прайтенеге.

Любовный треугольник Майи Плисецкой, Родиона Щедрина и Марии Шелл

Она купила ему дом в Мюнхене, подарила музыкальную студию и таксу по кличке Бати — но великий композитор вернулся к жене. Через 40 лет после трагедии раскрываются удивительными детали любовного треугольника, который едва не стоил жизни голливудской звезде.

В 1991 году 65-летняя Мария Шелл — легенда немецкого кино, дважды украшавшая обложку TIME, — лежала в коме после попытки самоубийства. В её мюнхенском особняке нашли дневник с одинаковой записью на каждой странице: «Он вернётся. Надо ждать». Этим «он» был Родион Щедрин, 11 лет тайно встречавшийся с актрисой, пока его жена — несравненная Майя Плисецкая — блистала на сценах мира .

«Он клялся, что их брак с Майей — лишь формальность. Что их связывает только музыка. Что он вот-вот уйдет… Я верила. Я ждала. А когда поняла, что меня обманули — проглотила 60 таблеток снотворного…» — эти строки из дневника Марии Шелл стали эпилогом 11-летнего романа, потрясшего мир искусства.

Весной 1991 года в элитном районе Мюнхена подняли тревогу — соседи не видели знаменитую актрису Марию Шелл несколько дней. Когда в роскошный особняк ворвались врачи, они обнаружили 65-летнюю звезду в полубессознательном состоянии.

На прикроватной тумбе лежали пустые блистеры от снотворного, а в руке — фотография Родиона Щедрина. В роскошной спальне, где когда-то звучала его музыка, теперь царила зловещая тишина.

Их знакомство в 1970-х казалось случайным — через общих друзей. Мария Шелл, обладательница «Оскара», первая красавица европейского кино, была очарована талантом Майи Плисецкой. Она щедро помогала супругам. Финансировала их переезд в Германию, дарила антикварные рояли и устраивала концерты Щедрина в лучших залах Европы.

Но за маской благодетельницы скрывалась женщина, безумно влюблённая в русского композитора.

«Она смотрела на него так, словно готова была раствориться в его глазах», — вспоминал дирижёр Курт Мазур.

У гения сложидась двойная жизнь. С начала 1980-х Щедрин начал вести изощренную двойную игру. Для мира он — преданный муж великой балерины. Для Шелл — несчастный художник в золотой клетке.

Каждый месяц он находил предлог уехать на «гастроли». На самом деле — летел к Марии в её литовскую усадьбу. Там, среди вековых дубов, они проживали свои страстные романы, пока Плисецкая блистала на сценах мира.

«Он говорил, что их брак с Майей — лишь кармический союз ради искусства. Что без неё его музыка умрёт. Но что любит только меня…», — писала Шелл в дневнике.

В январе 1991 года Щедрин получил телеграмму от Плисецкой — срочно приехать в их испанскую виллу «для серьезного разговора». Мария умоляла его не ехать.

«Обещай, что вернешься через пять дней. Обещай!» — рыдала она в аэропорту.

Щедрин клялся. Даже оставил черновики новой симфонии «для вдохновения». Но дни шли, а звонков не было. Через месяц молчания в мюнхенском доме раздался телефонный звонок — друг сообщил Марии, что видел Щедрина с Плисецкой в Париже. Они смеялись, держась за руки.

«Он не придёт. Никогда.»

19 февраля 1991 года горничная нашла хозяйку без сознания. Рядом — пустые флаконы и открытый дневник с одной фразой на сотне страниц: «Он вернется. Надо ждать».

Врачи чудом спасли актрису. Когда она пришла в себя, первым вопросом было: «Родион звонил?». Узнав правду, Мария приказала убрать из дома все его вещи… кроме одного — портрета, перед которым каждый вечер ставила свечу.

Почему он вернулся к Майе? Причины раскрылись лишь годы спустя. Творческая зависимость: 30 совместных балетов сделали их единым организмом. «Без её прыжка мои ноты — просто чернила на бумаге», — признавался Щедрин.

Железная воля Плисецкой стала решающим фактором. Узнав об измене, она заявила: «Если уйдёшь — ни один театр не возьмёт твою музыку». И это не было пустой угрозой.

Кроме того, в 58 лет начинать новую жизнь с травмированной актрисой — не то же самое, что романы на гастролях.

Мария Шелл умерла в 2005 году, так и не оправившись от удара. В её спальне до последнего дня стоял рояль, на котором играл Щедрин.

Плисецкая в мемуарах лишь холодно отметила: «Мария была щедра. Слишком щедра».

А сам маэстро, дожив до 90 лет, на все вопросы о той истории отвечал уклончиво: «Было много поездок. Много нот. И… много женщин».

Эта история — не просто светский скандал. Это притча о том, как даже гении бывают слепы в любви. И как дорого иногда платят за чужие амбиции.

Автор этой части - Любовь Грязнова.

Фильмография

• 1942 — Каменоломня / Steibruch
• 1948 — Ангел с трубой / Der Engel mit der Posaune
• 1948 — Maresi
• 1950 — Es kommt ein Tag
• 1951 — Dr. Holl — Die Geschichte einer großen Liebe
• 1952 — Bis wir uns wiederseh’n
• 1952 — Der träumende Mund
• 1952 — So Little Time
• 1953 — Последний мост / Die letzte Brücke
• 1953 — Пока ты со мной / Solange du da bist
• 1953 — Tagebuch einer Verliebten
• 1954 — Манический ящик / The Magic Box
• 1955 — Наполеон: путь к вершине / Napoléon — Мария-Луиза Австрийская
• 1955 — Крысы / Die Ratten — Паулина Карка
• 1956 — Rose Bernd
• 1956 — Urugano sul Po
• 1956 — Жервеза / Gervaise — Жервеза Маркварт Купо
• 1957 — Белые ночи / Le Notti bianche — Наталья
• 1958 — Братья Карамазовы / The Brothers Karamazov — Грушенька
• 1958 — Une vie
• 1958 — Der Schinderhannes
• 1958 — The Hanging Tree
• 1959 — Raubfischer in Hellas
• 1960 — Cimarron
• 1960 — The Mark
• 1961 — Das Riesenrad
• 1962 — Ich bin auch nur eine Frau
• 1963 — Zwei Whisky und ein Sofa
• 1968 — Der heiße Tod (99 mujeres)
• 1969 — Die ungarische Hochzeit — королева Мария Терезия
• 1969-1975 — Der Kommissar (сериал) — Эрна Гутманн / фрау Паяк / Ирен Паули
• 1969 — Ночь кровавого монстра / El proceso de las brujas — мать Роза
• 1971 — Die Pfarrhauskomödie
• 1971 — Олимпия / Olympia-Olympia
• 1972 — Мария / Marie
• 1972 — Chamsin
• 1974 — Досье ОДЕССА / The Odessa File — фрау Миллер
• 1975 — Folies bourgeoises
• 1975 — Tatort: Die Abrechnung
• 1975 — So oder so ist das Leben
• 1976 — Путешествие проклятых / Voyage of the Damned — миссис Хаузер
• 1977-1978 — Деррик / Derrick — Луиза ван Дум / Эрика Рабес
• 1977 — Teerosen
• 1978 — Супермен / Superman — Вонд-Ах
• 1978 — Прекрасный жиголо, бедный жиголо / Schöner Gigolo, armer Gigolo — фрау Пшигодски, мать Поля
• 1979 — Die erste Polka
• 1980 — Марсианские хроники / Die Mars-Chroniken — Анна Люстиг
• 1981 — Das Traumschiff
• 1982 — Прохожая из Сан-Суси / La Passante de Sans-Souci — Анна Хельвиг
• 1982 — Frau Jenny Treibel
• 1982 — Der Besuch der alten Dame
• 1983 — Der Trauschein
• 1984 — Король Дроздобород / König Drosselbart — королева-мать
• 1984 — Самсон и Далила / Samson and Delilah — Дебора
• 1987—1991 — Die glückliche Familie
• 1991 — Le Dernier mot
• 1993 — Nach langer Zeit
• 1995 — Клан Анны Фосс / Der Clan der Anna Voss
• 1995 — Место преступления / Tatort — Heilig Blut
• 1996 — La Passion de docteur Bergh
• 2002 — Моя сестра Мария / Meine Schwester Maria (документальный)

Литература

• Maximilian Schell, Thomas Montasser: Meine Schwester Maria. Europa-Verlag, Hamburg 2004, ISBN 3-203-82037-4
• Herbert Spaich: Maria Schell : ihre Filme, ihr Leben. Heyne-Filmbibliothek 32/99, München 1986, ISBN 3-453-86101-9
• Deutsches Filminstitut/Deutsches Filmmuseum (Hrsg.): Maria Schell. Henschel Verlag, Leipzig 2006. ISBN 3-89487-551-8
• Manfred Zlotorzenski: Das Bambi und Maria Schell, in: Menschen und Medien — Zeitschrift für Kultur- und Kommunikatonspsychologie, Berlin; www.menschenundmedien.net