Николай Голованов

    ГОЛОВАНОВ Николай Семенович (9.1.1891–28.8.1953), дирижер, пианист, композитор, 4-кратный лауреат Сталинской премии (1946, 1949, 1950, 1951), нар. артист СССР (1948). Окончил Моск. синодальное уч-ще церковного пения (1909), Моск. консерваторию по классу композиции (1914)). С 1909 дирижер синодального хора. С 1915 дирижер и ассистент хормейстера, в 1919–28 гл. дирижер Большого театра (Москва). В 1919 совместно с К.С. Станиславским участвовал в создании Оперной студии при Большом театре (впоследствии Оперный театр им. Станиславского). В 1926–29 возглавлял Моск. филармонич. оркестр. В 1937–53 гл. дирижер и худ. рук. Большого симфонич. оркестра Всесоюзного радиок-та. В 1925–29 и 1943–48 проф. Моск. консерватории, руководитель оперного и оркестрового классов. Во время Вел. Отеч. войны работал на радио, выступал в концертах. Под управлением Г. впервые исполнены 22-я и 23-я симфонии Н. Я. Мясковского (обе – 1942), 2-я – Т. Н. Хренникова (1943), 3-я – С. В. Рахманинова (1943, впервые в СССР). В 1948–53 гл. дирижер Большого театра СССР. Кроме дирижерских работ Г. также известен как выдающийся пианист, бессменный аккомпаниатор А.В. Неждановой. Автор 2 опер («Принцесса Юрата» и «Богатырский курган»), симфонии и более 20 романсов.    Николай Семенович Голованов

***

Никола́й Семёнович Голова́нов (9 [21] января 1891, Москва — 28 августа 1953, Москва) — русский и советский дирижёр, хормейстер, пианист, композитор, педагог. 

Народный артист СССР (1948).

Биография

Родился 9 (21 января) 1891 года в Москве в бедной мещанской семье. В 1909 году окончил Московское Синодальное училище церковного пениясо званием регента 1-го разряда (обучался у В. С. Орлова и А. Д. Кастальского).

С 1909 года выступал как хоровой дирижёр и композитор. Работал дирижёром Синодального хора. В 1913 году выступил в Певческой академии Берлина во время торжеств по поводу 100-летия Лейпцигской битвы.

В 1914 году окончил Московскую консерваторию по классу композиции С. Н. Василенко и М. М. Ипполитова-Иванова.

В 1915 году впервые выступил как симфонический дирижёр в концерте оркестра Большого театра и был принят в театр помощником хормейстера. В 1919—1928 и 1930—1936 — дирижёр, в 1948—1953 — главный дирижёр Большого театра. Дебютировал в опере «Сказка о царе Салтане» Н. А. Римского-Корсакова.

«Головановщина»

“Головановщина” есть явление антисоветского порядка. Из этого, конечно, не следует, что сам Голованов не может исправиться, что он не может освободиться от своих ошибок, что его нужно преследовать и травить даже тогда, когда он готов распроститься со своими ошибками, что его надо заставить таким образом уйти за границу.

Из письма Сталина к В. Н. Билль-Белоцерковскому от 02.02.1929

Во второй половине 1920-х годов против Н. Голованова была развязана кампания политической травли, так называемая «головановщина». По мнению группы трудящихся (месткома, профкома, комитета ВЛКСМ) во главе с партийной ячейкой ГАБТа, при непосредственном участии композитора С. Н. Василенко и дирижёра А. М. Пазовского, Н. Голованов стремился «перенести в советский театр старые, буржуазные нравы и методы работы», был чересчур «консервативным» (в действительности — противился постановкам советского оперного «новодела»), отказывался продвигать молодых артистов, поддерживал «несправедливо высокие» размеры гонораров ведущим музыкантам. Кампания получила большой резонанс в средствах массовой информации и даже привлекла внимание И. В. Сталина. Статьи в прессе носили агрессивный, «обличительный» характер:

Нужно открыть окна и двери Большого театра, иначе мы задохнемся в атмосфере головановщины. Театр должен стать нашим, рабочим, не на словах, а на деле. Без нашего контроля над производством не бывать театру советским. Нас упрекают в том, что мы ведем кампанию против одного лица. Но мы знаем, что если нужно что-нибудь уничтожить, следует бить по самому чувствительному месту. Руби голову, и только тогда отвратительное явление будет сметено с лица земли. Вождем, идейным руководителем интриганства, подхалимства является одно лицо — Голованов.

— Комсомольская правда № 127 (912), 2 июня 1928 года.

Принятые партией и комсомолом «меры» обеспечили «преодоление головановщины» и имели результатом увольнение дирижёра в 1928 году, в 1930-м восстановлен, в 1936-м вновь уволен, в 1948-м восстановлен.

С 1919 года активно участвовал в работе оперной студии, организованной К. С. Станиславским при Большом театре, преобразованной в 1926 году в Оперную студию-театр, а в 1928 — в Оперный театр им. К. С. Станиславского (ныне Московский академический музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко), руководителем оперного отдела которого стал в 1938 году. Совместно с режиссёром M. H. Кедровым участвовал в работе над постановкой опер: «Чио-Чио-Сан» Дж. Пуччини, «Виндзорские проказницы» О. Николаи, «Княжна Мэри» В. А. Дехтерёва, «Дмитрий Донской» В. Н. Крюкова.

В 1926—1929 годах возглавлял симфонический оркестр Московской филармонии («Софила»). В 1929 году создал Оперный радиотеатр. В 1930-м стал главным дирижёром этого театра и московского радиоцентра.

В 1937—1953 годах — художественный руководитель и главный дирижёр Большого симфонического оркестра Всесоюзного радиокомитета (ныне Большой симфонический оркестр имени П. И. Чайковского) и Оперного радиотеатра Всесоюзного радиокомитета.

Одновременно, в 1936—1947 годах выступал с Оркестром народных инструментов (ныне — имени Н. П. Осипова, в 1937—1940 — с Государственным духовым оркестром СССР.

Во время войны, находясь в Москве, продолжал давать концерты, работал на радио.

В 1916—1943 годах как пианист часто выступал в качестве аккомпаниатора вместе с женой, певицей А. Неждановой, И. С. Козловским, М. О. Рейзеном, М. П. Максаковой, Н. Д. Шпиллер.

С 1907 года вёл педагогическую деятельность в Синодальном училище. В 1925—1929 и 1943—1944 годах преподавал в Московской консерватории — профессор оркестрового и оперного классов. Среди учеников — дирижёры Л. М. Гинзбург и М. Н. Жуков.

Умер 28 августа 1953 года в посёлке Николина Гора (ныне Одинцовский районМосковской области) (по другим источникам — в Москве). Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 3, ряд 22). Музей-квартира (филиал ВМОМК имени М. И. Глинки) находится в Брюсовом переулке, д. 7, кв. 10.

Семья

• жена — Антонина Васильевна Нежданова (1873—1950) оперная певица, педагог. Народная артистка СССР (1936).

Творчество

Звучание оркестра Н. Голованова отличали идеальная фразировка, динамизм интерпретации, гармоничное сочетание симфонических и драматических элементов театрального действия. Под его управлением состоялись первые исполнения Всенощного бдения А. Т. Гречанинова, Пятой, Шестой (1924), Двадцатой (1940), Двадцать второй(премьера в Москве, 1942) и Двадцать третьей симфоний Н. Я. Мясковского, Второй симфонии Т. Н. Хренникова, «Симфонических танцев» (1943), Третьей симфонии (1943) С. В. Рахманинова, Пятого концерта для фортепиано с оркестром (1932), Четвертой симфонии (1933) С. С. Прокофьева[источник не указан 903 дня].

Н. Голованов допускал активное вмешательство в авторский текст. К. Зандерлинг, признавая, что в 1940-е годы Голованов как дирижёр был для него наиболее интересен, при этом отмечал:

Голованов как никто умел заставить оркестр исполнять то, что хочет дирижёр, и в ритмическом, и в звуковом отношении. Но то, что он делал с музыкой, — почти преступно. Он все переворачивал по-своему, выравнивал все темпы. Я помню, он «Картинки с выставки» играл без интерлюдий. Он играл «Реквием» Моцарта с бас-трубой! <…> Голованов, думаю, умел всё, но интересен был больше в опере.

— Интервью Зандерлинга интернет-изданию «Русский журнал» (2007)

В 1923 году вместе с режиссёром В. А. Лосским поставил знаменитый спектакль-капустник «Севильский цирюльник дыбом», пародировавший аванградную режиссуру, в частности, Вс. Мейерхольда. Все женские роли исполняли мужчины, мужские — женщины.

Н. Голованов — автор ряда оригинальных сочинений. Музыка практически не исполнялась после его смерти, но сейчас переживает возрождение: в сезонах 2009—2012 ряд оркестровых сочинений был исполнен Российским Национальным оркестром под управлением М. Плетнева, Московский Синодальный хор осуществил исполнения духовных сочинений, а его фортепианная музыка также начинает периодически звучать в концертах.

Некоторые сочинения

• Опера-кантата «Принцесса Юрата» (на сюжет балтийской легенды, 1914)
• Опера «Богатырский курган» (по Г. Ибсену)
• Симфония
• Увертюра на русские темы
• Соната для фортепиано
• «Эстампы» для фортепиано
• «Lamento» для скрипки/виолончели/голоса и фортепиано
• Романсы (более 200)
• Духовные сочинения
• Две симфонических поэмы (в том числе «Саломея» (к постановке одноимённой пьесы О. Уайльда, Малый театр)
• Оркестровые сюиты
• Обработки народных песен различных. национальностей.

Дирижёрские постановки

Оперы

• 1920 — «Князь Игорь» А. П. Бородина
• 1921 — «Евгений Онегин» П. И. Чайковского
• 1923 — «Ночь перед Рождеством» Н. Римского-Корсакова
• 1924 — «Прекрасная Елена» (оперетта) Ж. Оффенбаха
• 1925 — «Сорочинская ярмарка» М. П. Мусоргского в редакции Ю. С. Сахновского
• 1926 — «Майская ночь» Н. А. Римского-Корсакова
• 1927 — «Любовь к трём апельсинам» С. С. Прокофьева
• 1931 — «Руслан и Людмила» М. И. Глинки
• 1931 — «Псковитянка» Н. Римского-Корсакова
• 1932 — «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова
• 1934 — «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. А. Римского-Корсакова
• 1936 — «Тихий Дон» И. И. Дзержинского
• 1948 — «Борис Годунов» М. П. Мусоргского
• 1949 — «Садко» Н. А. Римского-Корсакова
• 1950 — «Хованщина» М. П. Мусоргского
• «Пиковая дама» П. И. Чайковского
• «Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова
• «Иван Сусанин» М. И. Глинки.

Балеты

• 1921 — «Петрушка» И. Ф. Стравинского
• 1923 — «Грот Венеры» (балетная сцена из оперы «Тангейзер») Р. Вагнера
• 1923 — «Испанское каприччио» на музыку Н. А. Римского-Корсакова
• 1923 — «Шехеразада» на музыку Н. А. Римского-Корсакова

Фильмография

• 1951 — Большой концерт — Дирижёр («Князь Игорь»)

Литературные сочинения

• Записная книжка ученика IV класса Московского Синодального училища церковного пения Н. Голованова 1903/04 уч. г. // Русская духовная музыка в документах и материалах. Т. 1.
• Синодальный хор и училище церковного пения. Воспоминания. Дневники. Письма. М., 1998;
• Этюд о Прокофьеве / Публ. О. Захаровой // Сергей Прокофьев. Воспоминания. Письма. Статьи. М., 2004.

Награды и звания

• заслуженный деятель искусств РСФСР
• народный артист РСФСР (1943)
• народный артист СССР (1948)
• Сталинская премия первой степени (1946) — за концертно-исполнительскую деятельность
• Сталинская премия первой степени (1949) — за оперный спектакль «Борис Годунов» М. П. Мусоргского
• Сталинская премия первой степени (1950) — за оперный спектакль «Садко» Н. А. Римского-Корсакова
• Сталинская премия первой степени (1951) — за оперный спектакль «Хованщина» М. П. Мусоргского
• орден Ленина (27.05.1951)
• орден Трудового Красного Знамени (02.06.1937)
• медаль «За оборону Москвы» (1949)
• медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• медаль «В память 800-летия Москвы»