Пегги Рош

Пегги Рош: История жизни в тени и свете

Пегги Рош (полное имя Peggy Andrée Yolande Roche) была французской иконой моды — моделью, стилистом и журналисткой, чья жизнь была очень насыщенной и динамичной, но часто дискретной.

Родилась 1 февраля 1929 года в престижном 16-м округе Парижа, ушла из жизни 7 сентября 1991 года в 14-м округе Парижа после борьбы с раком.

Пегги была известна не только своей работой в мире моды, но и как спутница жизни знаменитой писательницы Франсуазы Саган. Её жизнь была полна контрастов: от ярких парижских модных кругов до интимных, тщательно скрываемых отношений, которые однозначно повлияли на обеих женщин.

Несправедливо, когда в биографиях акцент делается только на её связи с Саган, тем самым умалчивая о Пегги как о самостоятельной личности.

Биография

Детство Пегги было одиноким и нестабильным. Как единственный ребёнок в семье с часто отсутствующим отцом и матерью, известной своим нестабильным образом жизни (часто называемой "volage" — легкомысленной и неверной), она рано встала на ноги самостоятельно, научившись полагаться только на себя. Это, вероятно, сформировало её сильную личность, которая позже сделала её очень уважаемой фигурой в модной индустрии.

Карьеру она начала в конце 1950-х как модель в престижном журнале Elle, где её заметила и приняла легендарная редактор Элен Лазарефф.

Вскоре Пегги стала журналистом моды, стилистом и даже главным редактором, формируя тенденции и влияя на общую картину французской модной индустрии. Она была известна своим острым стилем и способностью сочетать элегантность с практичностью. Позже, благодаря финансовой поддержке от партнёрши Саган, она открыла свой модный магазин (бутик) в Париже и выпустила личную линию одежды, отражающую её видение современной, доступной моды.

Жизнь Пегги была тесно связана с парижской интеллектуальной и художественной элитой. Она, безусловно, была частью французских богемных кругов, где переплетались литература, мода и яркие личные драмы.

Её смерть в 1991 году от рака стала большим ударом для близких, особенно для Франсуазы Саган, которая после этого впала в глубокую депрессию и зависимости.

Семья и отношения

Семейная жизнь Пегги была сложной и полной перемен, без традиционной стабильности.

Родители: Она была единственным ребёнком — отец часто отсутствовал, возможно, из-за работы или личных причин, а мать была известна своим свободным, вольным и непредсказуемым образом жизни, что оставило Пегги в большом пренебрежении. Такое детство, вероятно, повлияло на её позднюю независимость и способность строить глубокие, но контролируемые отношения.

Мужья: Первые брак Пегги был с фотографом Жаком Кёртисом (Jacques Curtis), героем Второй мировой войны — он присоединился к генералу де Голлю после призыва 1940 года и создал кинематографическую службу Свободной Франции. Этот брак был коротким, но сблизил её и символизировал связь с наследием французского сопротивления.

Второй брак последовал 27 марта 1961 года с актёром Клодом Брассёром (Claude Brasseur), знаменитым французским комиком. Они были женаты несколько лет, но Пегги оставила его в начале 1970-х, чтобы начать отношения с Саган. Этот брак был более публичным, но закончился без больших скандалов.

Партнёры: Самыми значимыми были её отношения с писательницей Франсуазой Саган, которые длились примерно 15–20 лет (с начала 1970-х до смерти Пегги). Это была глубокая, истинная любовь, полная страсти, нежности и взаимного восхищения, но и секретная — Саган публично не признавала свою бисексуальность, поэтому Пегги приходилось скрывать отношения, покидая дом во время визитов гостей. Обе обращались друг к другу формально ("на Вы") даже в присутствии сына Саган, чтобы сохранить дискретность.

Саган говорила: "Никто больше тебя не обидит, всё будет в порядке." Пегги была опорой Саган, как муза, разделяя с ней повседневные заботы и способствуя творчеству.

Дети: У Пегги не было своих биологических детей, но она воспитывала сына Франсуазы Саган Дени Вестхоффа (Denis Westhoff), родившегося от короткого брака Саган с Бобом Вестхоффом. Дени позже с признательностью писал в книге Sagan et Fils, что Пегги была как вторая мать, и отношения между двумя женщинами были уникальным смешением любви и дружбы. Он описал, как смерть Пегги разорвала Саган на куски.

Интересные факты

Пегги была "сильной женщиной" мира моды — уважаемой и высоко ценимой в кругах, но неизвестной широкой публике, потому что жила в тени Саган. Она помогла Саган стать "самой видимой знаменитостью-писательницей" (la première écrivaine people), публикуя статьи в журнале Elle.

После смерти Пегги была похоронена на кладбище Сёзак (департамент Лот). Изначально могила была анонимной, но Дени Вестхофф подтвердил, что она покоится в одной могиле с Саган и Бобом Вестхоффом. В 2024 году имя Пегги было официально добавлено на надгробие — символическое признание её памяти и роли.

В культуре Пегги появляется в фильме Sagan (2008, режиссёр Диана Кюрис), где её роль сыграла Жанна Балибар. В 2017 году канадско-французская писательница Мари-Эв Лакасс выпустила биографический роман Peggy dans les phares, фокусирующийся на её любви к Саган и жизни в тени.

Она была значимой и заметной частью парижской богемы, где переплеталось всё творческое, включая литературу и моду. Известно, что Саган помогала ей финансово, позволяя реализовать модные мечты, а Пегги внесла системность и стабильность в хаотичную жизнь Саган.

Скандалы и противоречивые моменты

Жизнь Пегги не была полна публичных скандалов, но её отношения с Саган были окутаны дискретностью и напряжением. Саган настаивала на абсолютном сокрытии отношений, боясь осуждения общества за бисексуальность — это означало, что Пегги была отведена роль "невидимой" партнёрши, которая долгое время оставалась вне биографий и СМИ.

После смерти Пегги Саган попала в скандалы: связь с налоговым мошенничеством, связь с политическими аферами (включая нападение террористов OAS на дом её родителей) и зависимость от наркотиков и азартных игр, что привело к огромным долгам и смерти в 2004 году. Пегги была стабильным "якорем" Саган, и её уход вызвал этот "падение в бездну". Некоторые источники упоминают, что секретная роль Пегги была как "любовное замешательство" в парижских литературных кругах, когда это стало известно в 2007 году.

Пегги Рош была женщиной, которая жила полноценно, но незаслуженно часто в тени других — её история о силе, любви и модном наследии, заслуживающем большего признания вне эры Саган.

Модный проект Пегги: Элегантность вне времени

Модный проект Пегги был коротким, но личным и элегантным этапом её карьеры, тесно связанным с парижской богемой 1970–1980-х и её отношениями с Франсуазой Саган. Это не был большой коммерческий бренд вроде Chanel или Yves Saint Laurent, а маленький, интимный бизнес, отражавший стиль самой Пегги — минималистичный, timeless и утончённый. Бренд, к сожалению, не сохранился.

Как возникла линия и бутик

В середине или конце 1970-х, благодаря финансовой поддержке Франсуазы Саган (писательница была достаточно богатой от доходов с бестселлеров), Пегги открыла небольшой бутик в Париже на rue du Pré-aux-Clercs (в районе Сен-Жермен-де-Пре — это был модный, интеллектуальный квартал с кафе и галереями). Там она выпустила свою линию одежды — prêt-à-porter (готовое к носке), а не haute couture.

Стиль Пегги был противоположен тогдашнему популярному пышному декору: она сама всегда одевалась в чёрно-белом, без ярких аксессуаров, тщательно заботясь об элегантности, а не о моде как таковой. Она создала одежду практичную, удобную, но изысканную — для женщин, желающих выглядеть шикарно без усилий.

Продукция и характерные вещи

Из доступных описаний (в основном из биографий, романа Peggy dans les phares и источников по истории моды) линия включала:

• Pantalons à pont (брюки с мостом — классические морские брюки с высокой талией и пуговицами по бокам, очень типичный французский шик).

• Chandails (шерстяные джемперы или свитеры — мягкие, качественные, в нейтральных тонах).

• Blazers (классические жакеты — прямые линии, идеально на джинсы или брюки).

• Pyjamas de satin gris (серые сатиновые пижамы — роскошные, но удобные домашние одежды, тогда модные как loungewear).

В целом: нейтральные тона (чёрный, белый, серый, бежевый), высококачественные ткани (шерсть, сатин, хлопок), timeless крои — "hors du temps" (вне времени), как описано в романе о ней. Пегги была авангардисткой в своей простоте: одежда, которая не выходила из моды, но подчёркивала личность носительницы.

Личный стиль Пегги Рош и сходство с Коко Шанель

Личный стиль Пегги Рош и её модная линия показывают ясные сходства с Коко Шанель (Coco Chanel). Обе женщины воплощали французскую элегантность в чистейшей форме: минимализм, комфорт, timeless качество и отказ от лишнего декора. Пегги не была прямой "последовательницей" Шанель, но её подход к моде был как современное обновление революции Шанель 1970–80-х, начавшейся ещё в 1920-х.

Главные сходства

• Минимализм и "less is more" — Коко Шанель освободила женщин от корсетов, пышных воланов и сложных силуэтов, вводя простые прямые линии, джерси-ткани и практичные крои. Пегги продолжила эту философию: она сама одевалась почти только в чёрно-белом (без цветов, последовательно без бюстгальтера, как писали современники), сосредоточившись на элегантности, а не на кратковременных трендах. Одежда её линии была "hors du temps, timeless" — вне времени, без лишних украшений.

• Нейтральные тона и классические элементы — Обеим характерно доминирование чёрного, белого, серого и бежевого. Шанель сделала little black dress иконой; Пегги — серые сатиновые пижамы, чёрные блейзеры и брюки sailor-style (pantalons à pont). Обе любили вдохновение от мужской одежды: Шанель заимствовала у наездников и моряков (твидовые жакеты, брюки), Пегги — брюки с мостом, джемперы и жакеты, удобные и шикарные одновременно.

• Комфорт и свобода — Шанель говорила: "Роскошь — это необходимость комфорта." Пегги жила по похожему принципу — её одежда была для активной, независимой женщины (как она сама), а не для статичной куклы, придатка к кому-то.

• Личный стиль как бренд — Обе сами были лучшей рекламой своей моды: Шанель носила свои твидовые костюмы и жемчужные нити, Пегги — свои минималистичные ансамбли (часто бежевые кашемировые пальто или чёрно-белые комплекты). Они влияли на парижскую богему — Пегги даже "переделала" стиль Франсуазы Саган в более элегантный.

Различия

Однако Пегги была женщиной 1970-х: её стиль был немного повседневнее, приземлённее с элементами lounge (пижамы как домашняя/модная одежда), в то время как Шанель больше фокусировалась на иконах haute couture (твидовые костюмы, LBD). Линия Пегги была меньше, интимнее и, к сожалению, недолговечной, не став глобальной модной империей.

Сегодня эстетика Пегги вдохновляет бренды "quiet luxury" (The Row, Loro Piana, Totême), которые являются прямыми наследниками минимализма Шанель. В некоторых винтажных описаниях Пегги даже фотографируют "en Chanel" — в одежде Шанель, что свидетельствует о уважении к легенде.

Некоторые источники упоминают, что в 1986 году она даже организовала небольшой дефиле с моделями, которые рисовала вместе с друзьями (возможно, какой-то дизайнер Jacques), но это было больше личным, чем публичным событием.

Почему бренд "не исчез до сих пор"?

К сожалению, бутик и линия не были коммерчески устойчивым — они "périclitée" (обанкротились или закрылись) ещё при жизни Пегги, возможно, в конце 1980-х. Саган не переживала за "потерянные деньги", поскольку приоритетом была счастье Пегги. После смерти Пегги в 1991 году всё закончилось — не было наследников, которые могли бы продолжить, и это не стало большим, сохранившимся брендом.

Сегодня (2025 год) бренд Пегги Рош не существует как активный — нет магазинов, сайтов или коллекций. Её одежда иногда появляется на винтажном рынке или аукционах как редкости 1970–80-х, но это дело коллекционеров. Возможно, кто-то путает с другими брендами "Peggy" (например, линией Пегги Гу Kirin или другими независимыми дизайнерами), но это никак не связано.

Однако влияние Пегги живёт дальше: её минималистичный стиль вдохновил многих (например, The Row или Loro Piana в современном "quiet luxury"), и в книге Peggy dans les phares (2017) её описывают как женщину, чья одежда была "belles lignes dans des tissus et des tons hors du temps" — красивыми линиями в тканях и тонах вне времени.