Gaetano Donizetti

Domenico Gaetano Maria Donizetti (* 29. November 1797 in Bergamo, heute Italien; † 8. April 1848 ebenda) war ein italienischer Komponist. Er zählt zu den wichtigsten Opernkomponisten des Belcanto. Einige seiner Opern wie L’elisir d’amore (Der Liebestrank), Don Pasquale und Lucia di Lammermoor gehören zum weltweiten Standardrepertoire der Opernhäuser.

Leben

Gaetano Donizetti studierte unter Simon Mayr in Bergamo und dem Pater Mattei in Bologna und widmete sich anfangs der Kirchenkomposition im strengen Stil.

Nach der Rückkehr in seine Vaterstadt 1814, wo er die Stelle eines Bassisten und Archivars an der Kirche Santa Maria Maggiore bekleidete, wandte er sich der Oper zu. Fünf Jahre später brachte er seine erste Oper Enrico di Borgogna in Venedig zur Aufführung. Sie gefiel zwar, erregte aber ebenso wenig wie 19 andere Opern, die er von 1818 bis 1828 schrieb (L’ajo nell’imbarazzo, Elvida, Alfredo il Grande, Olivo e Pasquale, Alahor in Granada, Chiara e Serafino u. a.), größeres Aufsehen.

Erst mit dem Esule di Roma (1828 in Neapel aufgeführt) erlangte er eine gewisse Bekanntheit.

In rascher Folge erschienen jetzt von ihm in Genua Alina, regina di Golconda, in Neapel Gianni di Calais, Il giovedì grasso; ferner Il paria, Il castello di Kenilworth, Il diluvio universale, Francesca di Foix, Imeldade Lambertazzi, La romanziera u. a., sämtlich für Neapel.

Eine neue Periode für Donizetti bezeichnete seine Anna Bolena (1830 für Mailand geschrieben), der bis 1835 neben mehreren anderen die Opern L’elisir d’amore, Fausta, Il furioso, Parisina folgten.

Donizetti war inzwischen 1834 zum Kapellmeister und Lehrer der Komposition am Konservatorium zu Neapel ernannt worden, erhielt darauf 1836 auch die Professur des Kontrapunktes und wurde 1838, nach Niccolò Antonio Zingarellis Tod, Direktor der Anstalt. Er gab jedoch diese Stellung 1840 auf, um zum zweiten Mal sein Glück in Paris zu versuchen, diesmal mit größerem Erfolg. Er fand sowohl in der Großen Oper mit seiner La favorite als auch in der Komischen Oper mit seiner La fille du régiment enthusiastischen Beifall, wenn auch nicht beim ersten Erscheinen dieser Werke, so doch bei den späteren Aufführungen.

Nachdem er 1842 seine Linda di Chamounix für Wien komponiert hatte, wurde er zum österreichischen Hofkapellmeister ernannt, brachte 1844 seine Caterina Cornaro in Neapel auf die Bühne und begab sich darauf ein drittes Mal nach Paris.

1843 zeigten sich erste Symptome von Neurolues. Sein Gesundheitszustand verschlechterte sich rapide, und aufgrund schwerer geistiger Beeinträchtigungen musste er schließlich im Irrenhaus von Ivry-sur-Seine bei Paris untergebracht werden. Schließlich wurde er nach Bergamo zurückgeführt, wo er am 8. April 1848 starb.

Werke

Insgesamt sind für Donizetti 71 Opern nachweisbar. Davon sind eine Reihe von Frühwerken, z. B. Olimpiade (1817) oder L’ira d’Achille (1817), verloren gegangen. Eine lückenlose Aufführungstradition seit der Uraufführung besteht lediglich bei Lucia di Lammermoor (1835), Don Pasquale (1843), L’elisir d’amore (1832) und La fille du régiment (1840). Die anderen Opern Donizettis gerieten entweder gleich nach der Uraufführung oder ab der Mitte des 19. Jahrhunderts in Vergessenheit und wurden dann nur noch gelegentlich aufgeführt. Erst rund 100 Jahre später wurden im Zuge der Belcanto-Renaissance auch eine Reihe von Donizetti-Opern wiederentdeckt, die sich seither regelmäßig in den Spielplänen der Opernhäuser wieder finden, dazu gehören etwa Anna Bolena, Lucrezia Borgia, Maria Stuarda, Roberto Devereux, La favorite, Linda di Chamounix sowie Le convenienze ed inconvenienze teatrali oder Viva la mamma!. Seit den 1980er-Jahren liegen aber von fast allen, auch von den selten gespielten Opern Tonaufzeichnungen vor.

• Il pigmalione (entstanden 1816; Uraufführung 13. Oktober 1960, Teatro Donizetti, Bergamo)
• Enrico di Borgogna (14. November 1818, Teatro San Luca, Venedig)
• Una follia (17. Dezember 1818, Teatro San Luca, Venedig; verschollen)
• Le nozze in villa (1821, Teatro Vecchio, Mantua)
• Il falegname di Livonia, ossia Pietro il grande (26. Dezember 1819, Teatro San Samuele, Venedig)
• Zoraïda di Granata (28. Januar 1822, Teatro Argentino, Rom)
• La zingara (12. Mai 1822, Teatro Nuovo, Neapel)
• La lettera anonima (29. Juni 1822, Teatro del Fondo, Neapel)
• Chiara e Serafina, ossia I pirati (26. Oktober 1822, Teatro alla Scala, Mailand)
• Alfredo il Grande (2. Juli 1823, Teatro San Carlo, Neapel)
• Il fortunato inganno (3. September 1823, Teatro Nuovo, Neapel)
  • Zoraïda di Granata, revidierte Fassung (7. Januar 1824, Teatro Argentino, Rom)
• L’ajo nell’imbarazzo (4. Februar 1824, Teatro Valle, Rom)
• Emilia di Liverpool (28. Juli 1824, Teatro Nuovo, Neapel; L’eremitaggio di Liverpool)
• Alahor in Granata (7. Januar 1826, Teatro Carolino, Palermo)
• Don Gregorio, revidierte Fassung von L’ajo nell’imbarazzo (11. Juni 1826, Teatro Nuovo, Neapel)
• Elvida (6. Juli 1826, Teatro San Carlo, Neapel)
• Gabriella di Vergy (1826; 29. November 1869, Teatro San Carlo, Neapel)
• Olivo e Pasquale (7. Januar 1827, Teatro Valle, Rom)
  • Olivo e Pasquale, revidierte Fassung (1. September 1827, Teatro Nuovo, Neapel)
• Otto mesi in due ore (13. April 1827, Teatro Nuovo, Neapel; Gli esiliati in Siberia)
• Il borgomastro di Saardam (19. August 1827, Teatro del Fondo, Neapel)
• Le convenienze ed inconvenienze teatrali oder Viva la mamma! (21. November 1827, Teatro Nuovo, Neapel)
• L’esule di Roma, ossia Il proscritto (1. Januar 1828, Teatro San Carlo, Neapel)
  • Emilia di Liverpool, revidierte Fassung (8. März 1828, Teatro Nuovo, Neapel)
• Alina, regina di Golconda (12. April 1828, Teatro Carlo Felice, Genua)
• Gianni di Calais (2. August 1828, Teatro del Fondo, Neapel)
• Il paria (12. Januar 1829, Teatro San Carlo, Neapel)
• Il giovedì grasso (26. Februar 1829 ?, Teatro del Fondo, Neapel; Il nuovo Pourceaugnac)
• Il castello di Kenilworth (6. Juli 1829, Teatro San Carlo, Neapel)
  • Alina, regina di Golconda, revidierte Fassung (10. Oktober 1829, Teatro Valle, Rom)
• I pazzi per progetto (6. Februar 1830, Teatro San Carlo, Neapel)
• Il diluvio universale (28. Februar 1830, Teatro San Carlo, Neapel)
• Imelda de Lambertazzi (5. September 1830, Teatro San Carlo, Neapel)

• Anna Bolena (26. Dezember 1830, Teatro Carcano, Mailand)
  • Le convenienze ed inconvenienze teatrali oder Viva la mamma!, revidierte Fassung von Le convenienze teatrali (20. April 1831, Teatro Canobbiana, Mailand)
• Gianni di Parigi (1831; 10. September 1839, Teatro alla Scala, Mailand)
• Francesca di Foix (30. Mai 1831, Teatro San Carlo, Neapel)
• La romanziera e l’uomo nero (18. Juni 1831, Teatro del Fondo, Neapel; Libretto verschollen)
• Fausta (12. Januar 1832, Teatro San Carlo, Neapel)
• Ugo, conte di Parigi (13. März 1832, Teatro alla Scala, Mailand)
• L’elisir d’amore (12. Mai 1832, Teatro Canobbiana, Mailand)
• Sancia di Castiglia (4. November 1832, Teatro San Carlo, Neapel)
• Il furioso all’isola di San Domingo (2. Januar 1833, Teatro Valle, Rom)
  • Otto mesi in due ore, revidierte Fassung (1833, Livorno)
• Parisina (17. März 1833, Teatro della Pergola, Florenz)
• Torquato Tasso (9. September 1833, Teatro Valle, Rom)
• Lucrezia Borgia (26. Dezember 1833, Teatro alla Scala, Mailand)
  • Il diluvio universale, revidierte Fassung (17. Januar 1834, Teatro Carlo Felice, Genua)
• Rosmonda d’Inghilterra (27. Februar 1834, Teatro della Pergola, Florenz)
• Buondelmonte (18. Oktober 1834, Teatro San Carlo, Neapel – zuerst aufgeführte, aus Zensurgründen revidierte Fassung von Maria Stuarda)
• Gemma di Vergy (26. Oktober 1834, Teatro alla Scala, Mailand)
  • Maria Stuarda (30. Dezember 1835, Teatro alla Scala, Mailand, ursprüngliche Fassung)
• Marin Faliero (12. März 1835, Théâtre-Italien, Paris)
• Lucia di Lammermoor (26. September 1835, Teatro San Carlo, Neapel)

• Belisario (4. Februar 1836, Teatro La Fenice, Venedig)
• Il campanello di notte (1. Juni 1836, Teatro Nuovo, Neapel)
• Betly, o La capanna svizzera (21. August 1836, Teatro Nuovo, Neapel)
• L’assedio di Calais (19. November 1836, Teatro San Carlo, Neapel)
• Pia de’ Tolomei (18. Februar 1837, Teatro Apollo, Venedig)
  • Pia de’ Tolomei, revidierte Fassung (31. Juli 1837, Sinigaglia)
  • Betly, revidierte Fassung (29. September 1837, Teatro del Fondo, Neapel)
• Roberto Devereux ossia Il Conte di Essex (29. Oktober 1837, Teatro San Carlo, Neapel)
• Maria de Rudenz (30. Januar 1838, Teatro La Fenice, Venedig)
  • Gabriella di Vergy, revidierte Fassung (1838; 1978 in London auf Schallplatte aufgenommen)
• Poliuto (1838; 30. November 1848, Teatro San Carlo, Neapel)
  • Pia de’ Tolomei, 2. revidierte Fassung (30. September 1838, Teatro San Carlo, Neapel)
  • Lucie de Lammermoor, revidierte Fassung (6. August 1839, Théâtre de la Renaissance, Paris)
• Le duc d’Albe (unvollendet, entstanden 1839, Uraufführung 22. März 1882, Teatro Apollo, Rom, ital. Il duca d’Alba)
  • Lucrezia Borgia, revidierte Fassung (11. Januar 1840, Teatro alla Scala, Mailand)
  • Les martyrs, revidierte Fassung von Poliuto (10. April 1840, Opéra, Paris)
• La fille du régiment (11. Februar 1840, Opéra-Comique, Paris)
• L’ange de Nisida (1839; ?)
  • Elisabetta (1853, bearbeitete Fassung von Otto mesi in due ore durch Uranio Fontana, 16. Dezember 1997, Royal Albert Hall, London)
  • Lucrezia Borgia, 2. revidierte Fassung (31. Oktober 1840, Théâtre-Italien, Paris)
  • La favorite, revidierte Fassung von L’ange de Nisida (2. Dezember 1840, Opéra, Paris)
• Adelia (11. Februar 1841, Teatro Apollo, Rom)
• Rita, ou Le mari battu (1841; 7. Mai 1860, Opéra-Comique, Paris; Deux hommes et une femme)
• Maria Padilla (26. Dezember 1841, Teatro alla Scala, Mailand)
• Linda di Chamounix (19. Mai 1842, Kärntnertortheater, Wien)
• Concertino für Englischhorn und Orchester
  • Linda di Chamounix, revidierte Fassung (17. November 1842, Théâtre-Italien, Paris)
• Caterina Cornaro (12. Januar 1844, Teatro San Carlo, Neapel)
• Don Pasquale (3. Januar 1843, Théâtre-Italien, Paris)
• Maria di Rohan (5. Juni 1843, Kärntnertortheater, Wien)
• Dom Sébastien (13. November 1843, Opéra, Paris)
  • Dom Sébastien, revidierte Fassung (6. Februar 1845, Kärntnertortheater, Wien)

Literatur

• Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Sein Leben und seine Opern. Hallwag, Bern 1982. ISBN 3-444-10272-0
• Herbert Weinstock: Donizetti und die Welt der Oper in Italien. Adliswil/Schweiz 1983 ISBN 3-85662-011-0 (formal falsche ISBN)
• William Ashbrook: Donizetti – La vita. Turin 1986, ISBN 88-7063-041-2
• William Ashbrook: Donizetti – Le opere. Turin 1987, ISBN 88-7063-047-1
• Philipp Gosset u. a.: Meister der italienischen Oper (Rossini, Donizetti, Bellini, Verdi, Puccini). Stuttgart/Weimar 1993, ISBN 3-476-00928-9
• Michael Jahn (Hrsg.): Donizetti und seine Zeit in Wien. Schriften zur Wiener Operngeschichte 8. Wien 2010, ISBN 978-3-85450-310-1
• Marcello Sorce Keller: Gaetano Donizetti: un bergamasco compositore di canzoni napoletane. Studi Donizettiani, III (1978), S. 100–107.
• Marcello Sorce Keller: Io te voglio bene assaje: a Famous Neapolitan Song Traditionally Attributed to Gaetano Donizetti. The Music Review, XLV (1984), Nr. 3–4, S. 251–264. Auch veröffentlicht als: Io te voglio bene assaje: una famosa canzone napoletana tradizionalmente attribuita a Gaetano Donizetti. La Nuova Rivista Musicale Italiana, 1985, Nr. 4, S. 642–653.
• Pieter Minden (Hrsg.): Gaetano Donizetti (1797–1848): Scarsa Mercè Saranno. Duett für Alt und Tenor mit Klavierbegleitung [Partitur]. Mit dem Faksimile des Autographs von 1815. Noûs-Verlag, Tübingen 1999. 18 S., [13] Bl. DIN A 4; ISBN 3-924249-25-3. Eine der frühesten Kompositionen des erst 17-jährigen Donizetti, die bislang unbekannt war und deren eigenhändige Handschrift über das Antiquariat Heck verkauft wurde. Es handelt sich um ein Liebesduett zwischen Caesar und Kleopatra. Text italienisch mit beigefügter deutscher Übersetzung.
• Michael Walter: Kompositorischer Arbeitsprozeß und Werkcharakter bei Donizetti. Studi Musicali, XXVI (1997), S. 445–518.