Жан Кокто
- Дата рождения:
- 05.07.1889
- Дата смерти:
- 11.10.1963
- Имя при рождении:
- Jean Maurice Eugène Clément Cocteau
- Дополнительные имена:
- Жан Мори́с Эже́н Клема́н Кокто́, The Frivolous Prince, ПРИНЦ УДАЧИ, Žans Kokto
- Категории:
- Академик, Кинорежисер, Писатель, Режисер, Художник
- Национальность:
- француз
- Кладбище:
- Указать кладбище
Жан Морис Эжен Клеман Кокто (фр. Jean Maurice Eugène Clément Cocteau; 5 июля 1889 — 11 октября 1963) — французский писатель, художник и режиссёр, предвосхитивший появление сюрреализма.
Сын адвоката и художника-любителя, покончившего с собой, когда сыну было 9 лет. Не получил систематического образования. С середины 1910-х годов вошёл в художественные круги Парижа, познакомился с Марселем Прустом, Андре Жидом, Сергеем Дягилевым, Пабло Пикассо, Эриком Сати и другими, оказал влияние на сюрреалистов (затем вошёл в конфликт с А. Бретоном), позднее сблизился с Жаном Маре и Эдит Пиаф. Известен многолетним творческим и любовным союзом с актёром Жаном Маре, с которым прожил вместе около 25 лет.
С 1916 года издавался в литературном американском журнале «Литтл Ревю», основанном Джейн Хип и Маргарет Андерсон. В 1955 был избран членом Французской Академии, Королевской Академии Бельгии. Командор ордена Почётного легиона, член Академии Малларме, многих национальных Академий мира, почётный президент Каннского кинофестиваля, Академии джаза и др. В Мийи-ла-Форе, где умер Жан Кокто, действует дом-музей.
Кокто и музыканты
Мало кто из писателей XX века имел такую близкую и обширную связь с музыкой и музыкантами своего времени, как Жан Кокто. Среди его произведений — либретто и тексты для десятков опер, балетов и ораторий, в числе которых многие сделали имя не только своему автору, но и составили историю всей французской музыки. «…Между музыкой и Жаном Кокто была органичная доверительная связь…
Он был весь в музыке физически… Для разговора о музыке и музыкантах он умел находить идеально подходящие слова, точные выражения, полностью избегая при этом специальной музыкальной терминологии…» — ( Анри Соге, «Жан Кокто и музыка»)
Особенное значение для Жана Кокто имел скандально легендарный балет Сати-Пикассо-Кокто «Парад», поставленный в мае 1917 года русским балетом Дягилева в Париже. Шумная премьера «первого сюрреалистического спектакля» в истории сделала имя не только Кокто, но и всем остальным участникам этого эпатажного представления. Общение с Эриком Сати, одним из самых особенных и странных композиторов XX века имело наибольшее значение для формирования и творческого, и личного почерка Кокто.
«Внешне Сати был, похож на заурядного чиновника: бородка, пенсне, котелок и зонтик. Эгоист, фанатик, он не признавал ничего, кроме своей догмы, и рвал и метал, когда что-нибудь противоречило ей. <…> Эрик Сати был моим наставником, Радиге — экзаменатором. Соприкасаясь с ними, я видел свои ошибки, хотя они и не указывали мне на них, и даже если я не мог их исправить, то по крайней мере знал, в чём ошибся…» — ( Жан Кокто, из книги «Бремя бытия», 1947 г.)
Пять лет спустя Жан Кокто совместно с Эриком Сати и при поддержке известного критика Анри Колле инициировал создание знаменитой французской группы «Шести» молодых композиторов, прообразом которой послужила «Могучая кучка» или «Русская пятёрка», как её чаще называли во Франции.
«История нашей „Шестёрки“ похожа на историю трёх мушкетёров, которых вместе с д’Артаньяном было четверо. Так и я в „Шестёрке“ был седьмым. Говоря точнее, ещё больше эта история похожа на „Двадцать лет спустя“ и даже на „Виконта де Бражелона“, потому что всё это было очень давно и сыновья уже заменили отцов. Сходство дополняется тем, что нас объединяла не столько эстетика, сколько этика. А это, по-моему особенно важно в нашу эпоху, помешанную на ярлычках и этикетках…» — ( Жан Кокто, из книги «Мои священные чудовища», 1979 г.)
Пьесы Орфей (Orphée, 1926) Человеческий голос (La Voix humaine, 1930) Эдип-царь (Oedipe-roi, 1937) Пьеса, написанная для Эдит Пиаф - "Равнодушный красавец" Кинофильмы 1932 — Кровь Поэта (фр. Le Sang d'un poète) 1946 — Красавица и Чудовище (фр. La Belle et la Bête) 1947 — Двуглавый Орел (фр. L'Aigle à Deux Têtes) 1948 — Ужасные Родители (фр. Les Parents terribles) 1950 — Орфей (фр. Orphée) 1959 — Завещание Орфея (фр. Le Testament d'Orphée) 1965 — Самозванец Тома / Thomas l’imposteur
Кроме того, Кокто выступал сценаристом фильмов Жана Деланнуа («Вечное возвращение», 1943; «Принцесса Клевская», 1960), Робера Брессона («Дамы Булонского леса», 1945) и др. Роман «Ужасные дети» был в 1950 году экранизирован Мельвилем.
Позднее тот же сюжет был переработан Гилбертом Адэром и воплощён Бернардо Бертолуччи в фильме «Мечтатели» (2003). Пьеса «Двуглавый орёл» легла в основу фильма Микеланджело Антониони «Тайна Обервальда», а у Педро Альмодовара в фильме «Закон желания» показана постановка пьесы Кокто «Человеческий голос».
личная жизнь
Маре и Кокто познакомились в 1937 году. Великий писатель и режиссер, один из виднейших представителей французского искусства первой половины XX века Жан Кокто заметил молодого и неизвестного актера Жана Маре в парижском театре «Ателье», где готовилась к постановке его пьеса «Царь Эдип». Кокто был очарован красивым юношей и утвердил Маре на главную роль. Так начался творческий путь знаменитого французского актера Жана Маре. Маре благоговел перед гением Кокто, их любовный союз стал серьезным испытанием для молодого актера и способствовал активному развитию его карьеры. Маре был бесконечно благодарен своему покровителю и вскоре его уважение и восхищение Кокто переросло в настоящее всепоглощающее чувство любви. Они прожили вместе 25 лет. Их отношения не афишировались, но и ни для кого не были секретом. Жан Кокто посвящал Маре любовные стихи, рисовал его портреты, ставил для него пьесы и снимал фильмы, в которых Маре играл главную роль. Они оставались вместе до самой смерти Жана Кокто в 1963 году.
wikipedia
nekropole.info
Марина КОРНЕЕВА. Инфантилизм – признак старения нации
Более 10 лет назад европейские социологи заговорили об инфантилизме – тревожном симптоме, проявляющемся в поведении поколения 80-х. Речь шла, разумеется, о городском тинейджере Западной Европы, которому в отличие от нынешних молдавских детей не приходится нести на себе всё хозяйство, пока родители убиваются заграницей на заработках. По прошествии ряда лет к европейским подросткам, видимо, привыкли, и стали воспринимать их поведение как данность. За это время в России подросло и окрепло поколение 90-х, которое не просто следует инфантильной модели, но и воспевает её на каждом доступном интернет-медиа.
Ассоциативно феномен инфантилизма заставляет вспомнить книгу Жана Кокто «Les enfants terribles», увидевшую свет в 1934-м году и имевшую во Франции определённый резонанс (как и, в общем-то, всё, что с Кокто связано). Кроме отсылок к психоанализу и обличения пороков буржуазного французского общества, Кокто рассказывает о том, насколько деструктивной может оказаться детская самостоятельность. «Ужасные дети» Кокто по воле обстоятельств оказываются предоставлены сами себе – без родителей, наставников и старших товарищей. В полной изоляции, заброшенные в глубину своих внутренних, типичных для отрочества ужасов – ранних комплексов, инцестуальной ревности, формирующейся физиологии сексуальности, они начинают источать этот ужас сами, воплощая его в бытовой жестокости. По мере взросления юных героев их жестокость приобретает всё более и более изощрённый характер, и, как и полагается, заканчивается произвольной чередой смертей персонажей.
Жан Кокто рассказал о том, насколько деструктивной может оказаться детская самостоятельность В контексте этой книги нынешняя ситуация с российскими тинейджерами выглядит эдаким перевёртышем. В отличие от героев Кокто, они чудовищно несамостоятельны, наивны и уязвимы. Но самое главное – эти дети совершенно не знают, чего они хотят, в том смысле, что не тешат себя иллюзией некой временной определённости. И дело уже не в том, что они не могут ответить на главный вопрос советского школьника «Кем ты хочешь стать?». Понятно, что социалистическое стихотворение Джанни Родари «Чем пахнут ремесла?» их обошло стороной. Дело в том, что они не считают нужным вообще задумываться об этом. Кажется, будто в их среде принято игнорировать любую рефлексию по этому поводу. Вообще многие сюжеты, имеющие «проблемный» статус, как кажется, игнорируются. Ни невозможность вообразить бесконечность вселенной, ни устрашающие масштабы бедности в сердце африканского континента их нынче не беспокоят. Зато этим детям важны добро, красота и открытость, выраженные в умении радоваться происходящему вокруг, и всё это, безусловно, является более здоровым, чем самоедство и упадничество. И если хрестоматийные участницы конкурсов красоты, следуя примеру героини Одри Хепбёрн в «Римских каникулах», вынуждены декларативно ратовать «за мир во всем мире», то тинейджеров современности ничто к этому не обязывает: идеология мультикультурной толерантности вряд ли стала тем, что заменило ленинскую доктрину в российских школах. Таким образом, наивная доброта и отсутствие изнуряющей рефлексии – некое имманентное состояние, не наигранное и не появляющееся в результате самообмана. Сторонним наблюдателям подобное состояние может претить эстетически, при этом оставаясь социально безопасным феноменом. Однако именно в этом тихом омуте и копошатся запертые черти.
В книге Жана Кокто "Ужасные дети" жестокость юных героев приобретает всё более и более изощрённый характер по мере их взросления Инфантилизм является показателем ослабления самосознания. Последние 100 лет развития гуманитарной мысли положили конец господству логоцентризма и примату рационального сознания. Однако мир не захлебнулся в какофонии смыслов, а последовательно встраивался в модель постинформационного общества. Это неслучайно: всякая деконструкция совершалась людьми, впитавшими в себя картезианское наследие Просвещения. Только те, кто родился в этом новом, преобразованным мире (то есть в Европе 80-х), получили возможность мыслить иначе, на другом поле – поле, где Пруст и Голсуорси пустой звук. Советская система долго не отпускала принцип логоцентризма, окончательно расставшись с ними лишь в момент собственной смерти. Таким образом, дети 90-х – это первое поколение российского постмодерна.
Смена парадигмы должна была принести свободу от тоталитарной системы мышления и, прежде всего, свободу воли. Тем не менее, последовавшее ослабление самосознания выразилось в деформации этой воли. И если Кокто когда-то смог предсказать, чем чреват произвол (насильственным управлением), то сейчас предстоит задуматься, чем чревато отсутствие этого произвола.
В отличие от героев Жана Кокто современные тинейджеры чудовищно несамостоятельны, наивны и уязвимы Небольшое отступление. Однажды мне вместе со своим французским приятелем, рождённым в 80-е, довелось оказаться в городке Девилль, в Нормандии. Это тот самый город, в казино которого когда-то кутила Франсуаза Саган, и куда французы-пенсионеры приезжают встречать свою раннюю и безоблачную старость. Залюбовавшись на Ла Манш, мы пропустили последний поезд до Парижа. Оставаться в городке мы не планировали, все гостиницы были заняты, да и денег у нас было немного.
Так как мне приходилось, например, ночевать на Московском вокзале, перспектива провести чудесную тёплую ночь на чистой станции или запросто заночевать на городской скамейке меня совершенно не огорчила. А вот мой приятель был совершенно не в себе. Он принялся в панике тыкать пальцем в смартфон, пытаясь дозвониться до всех своих знакомых. Он отчаянно искал ответы на какие-то вопросы в Google, но безуспешно. Он хлопал себя по лбу, и повторял, что не знает, что теперь делать. Мои доводы о наличии тёплой одежды в рюкзаке на случай невероятных ночных заморозков, а также романтическое предложение заночевать прямо на пляже его совершенно не утешали. В своём паническом состоянии он был готов свернуться в позу эмбриона и забиться в угол.
В этот момент для меня многое прояснилось. Я поняла, что не хочу иметь ничего общего с миром инфантилизма. Он эстетически противен, как противен маленький и запуганный зверёк. Этот мир уязвим, он боится обстоятельств, но главное, что он не готов к тому, чтобы переформатировать реальность, обернувшуюся неожиданностью, в реальность собственную, удивительную и прекрасную. А процесс преодоления реальности, происходящий рационально и, казалось бы, несвободно, обрушивает законы этой рациональности, как только он завершается, оставляя наедине с неожиданностью, поиском, путешествием духа.
По большому же счёту навык преодолевать – это не просто целительный самообман, а умение управлять. Ощущение безопасности, в котором каждый испытывает потребность, не удовлетворяется само собой и вовсе не регулируется невидимой рукой, оно привносится произволом отдельно взятого сознания. Однако, то ли в силу глобализации и социальных сетей, пустивших метастазы по всему кибер-пространству, то ли из-за включённости в безумие консьюмеризма, теперешние российские тинейджеры живут в мире, который обещает удовлетворить все потребности, сыскав новую причудливую игрушку в бесконечной мировой паутине. Можно ли с помощью него добыть воду, огонь или кров? А выйти из тайги? А решиться рожать в поезде на Дальний Восток? Вряд ли. Культивированная свобода привела не к расширению границ мысли, а к отсутствию возможности помыслить любое действие, кроме привычного. Если старая логоцентрическая система заковывала в кандалы формальной логики, но позволяла мыслить то, что находится за горизонтом рационального сознания, то хаотическая система, породившая мировоззрение современных подростков, не оставляет им надежды желать Иного, стремиться к непознаваемому, пробовать и открывать свои силы. И в этом смысле инфантилизм не менее опасен, чем произвол ранней зрелости, потому что он бесплоден.
Инфантилизм – это защитная реакция, предваряющая то, что демографы называют старением нации. Инфантилизм – отрицательный естественный прирост, на этот раз на территории гуманитарной мысли и антропологического действия.
http://www.sensusnovus.ru/opinion/2011/09/21/11028.html
Источник: wikipedia.org
Нет привязок к месту
Имя | Родство | Описание | ||
---|---|---|---|---|
1 | Жан Марэ | партнер, друг | ||
2 | Колетт | партнер, сосед | ||
3 | Юл Бриннер | друг | ||
4 | Жанна Моро | друг | ||
5 | Натали Палей | друг | ||
6 | Марлен Дитрих | друг | ||
7 | Enrica Soma | друг | ||
8 | Ида Рубинштейн | друг | ||
9 | Мися Серт | друг | ||
10 | Татьяна Яковлева | друг, знакомый | ||
11 | Томас Милиан | друг | ||
12 | Жерар Филип | друг | ||
13 | Мари Лорансен | друг | ||
14 | Жан Жене | друг | ||
15 | Серж Лифарь | друг | ||
16 | Эдит Пиаф | друг | ||
17 | Луис Мигéль Домингин | друг | ||
18 | Раймон Жером | коллега | ||
19 | Сергей Дягилев | коллега | ||
20 | Эдит Скоб | коллега | ||
21 | Кристиан Маркан | коллега | ||
22 | Жан Делануа | коллега | ||
23 | Жан-Пьер Омон | коллега | ||
24 | Шарль Жерар | коллега | ||
25 | Жан-Франсуа Порон | коллега | ||
26 | Жан-Пьер Мельвиль | коллега | ||
27 | Анни Жирардо | коллега | ||
28 | Стефан Одран | коллега | ||
29 | Лючия Бозе | коллега | ||
30 | Пабло Пикассо | знакомый | ||
31 | Denise Tual | знакомый | ||
32 | Марсель Марсо | знакомый | ||
33 | Эрнст Фукс | знакомый | ||
34 | Мишель Легран | знакомый | ||
35 | Поль Моран | знакомый | ||
36 | Робер Дуано | знакомый | ||
37 | Félix Mayol | знакомый | ||
38 | Натали Барни | знакомый | ||
39 | Peter Basch | знакомый | ||
40 | Нини Тейладе | знакомый | ||
41 | Андре Жид | оппонент |
Не указано событие