Жан-Пьер Мельвиль

Жан-Пьер Мельвиль (фр. Jean-Pierre Melville, настоящая фамилия — Грюмбах, фр. Grumbach; 1917—1973) — французский кинорежиссёр и сценарист.

Биография

Родился в семье эльзасских евреев. Участвовал во Второй мировой войне, в том числе в Южно-французской операции. Во время войны принял псевдоним Мельвиль как дань любимому писателю Герману Мелвиллу и затем сохранил его в качестве артистического. Вернувшись с фронта, подал заявку на лицензию ассистента режиссёра; получив отказ, решил ставить фильмы своими средствами.

Независимое положение Мельвиля и его «репортажный» стиль (он одним из первых французских режиссёров постоянно применял натурные съёмки) оказали решающее влияние на французскую «новую волну». Когда Годарстолкнулся с трудностями при монтаже фильма «На последнем дыхании», именно Мельвиль, участвовавший в фильме как актёр, предложил просто смонтировать лучшие части дублей, положив тем самым начало знаменитой новаторской технике «рваного монтажа».

Сам себя Мельвиль характеризовал как «крайнего индивидуалиста» и «анархиста правого крыла». Чтобы сохранить независимость от диктата продюсеров, предпочитал работать на собственной студии. Умер от сердечного приступа во время обеда в ресторане с другом. Возрождение интереса к творчеству Мельвиля пришлось на 1990-е годы, когда его стали называть в числе своих кумиров такие актуальные режиссёры, как Квентин Тарантино и Джон Ву.

Режиссёрский почерк

Мельвиль завоевал известность трагическими, минималистскими фильмами на криминальную тематику («Самурай», «Красный круг»), в которых главные роли исполняли наиболее харизматичные актёры Франции — Ален Делон, Ив Монтан, Жан-Поль Бельмондо, Лино Вентура, Серж Реджани. Их герои в полной мере проявляют себя только в условиях ежеминутной близости смерти, которые предоставляет криминальное или партизанское подполье.

Режиссёрский стиль Мельвиля, сложившийся под влиянием кинематографа США, фетишизирует типичные аксессуарыгангстерских фильмов — оружие, костюмы и особенно шляпы. В поведении гангстеров режиссёра занимают не столько содержание и цель, сколько его внешняя сторона — процедура, ритуал.

Художественную вселенную Мельвиля называют вакуумной, для неё свойственна разреженность событий и персонажей, эластичность субъективно переживаемого времени: «ноющее затишье прострочено резкими взрывами действия» (Дэйв Кер). Последние фильмы Мельвиля «столь же продуманны, бесстрастны и абстрактны, как игра в шахматы».

Режиссёр

• 1945 — 24 часа из жизни клоуна / Vingt-quatre heures de la vie d’un clown (к/м)
• 1949 — Молчание моря / Le Silence de la mer
• 1950 — Ужасные дети / Les Enfants terribles
• 1953 — Когда ты прочтёшь это письмо / Quand tu liras cette lettre
• 1955 — Боб — прожигатель жизни / Bob le flambeur
• 1959 — Двое на Манхэттене / Deux hommes dans Manhattan
• 1961 — Леон Морен, священник / Léon Morin, prêtre
• 1962 — Стукач / Le Doulos
• 1963 — Старший Фершо / L’Aîné des Ferchaux
• 1966 — Второе дыхание / Le Deuxième Souffle
• 1967 — Самурай / Le Samouraï
• 1969 — Армия теней / L’Armée des ombres
• 1970 — Красный круг / Le Cercle rouge
• 1972 — Полицейский / Un flic

Актёр

• 1950 — Орфей / Orphée
• 1959 — Двое на Манхэттене / Deux hommes dans Manhattan
• 1959 — Знак льва / Le Signe du Lion
• 1960 — На последнем дыхании / À bout de souffle
• 1963 — Ландрю / Landru